整个做法都很老，想做72家房客但邻里关系建设不足人物介绍不足，最后原地硬燃，想做潜伏但外部危机不明确，前半场居然就等娘舅等过去了。搞审讯倒叙可以，但故事根本没有结构，不这么切碎怕是连故事都接不起来...进场晚了以为丢孩子有铺垫，结果问了得知没有，就硬靠主角幻视讲前史，行。以及能看出导演真的很想炫技，80%斯坦尼康长镜头+人物空间内调度，在空间里晃啊晃，各种镜子反射构图，但毫无目的...映后得知很多即兴，包括单场最好看的戏，行吧......没有即兴估计就完蛋了
毛线球、煤炉、家常对话，无数生活化的细节，把紧张的谍战融入烟火气，处理得很高级。美术服化细节考究，石库门、煤球炉、老式布衣、拉闸限电、岗哨鞠躬……简直是还原了四十年代上海压抑又鲜活的市井感和日伪统治下的压迫感
抱着对郑大圣的信任跟期待去的。这种回归到日常生活的谍战视角，还是赋予故事一定可看性，还原了很多宏大叙事掩盖下的个体生命痛楚，失去女儿的地下党、儿子参新四军被76号坑掉祖产的老克勒、从良所遇非人的善良舞厅女孩、搞学生运动刺杀日军被枪杀的朝鲜学生、怀孕生病被宵禁耽误的流产妈妈…52号就是一个众生相般的沦陷上海横切面，小老百姓最难的是“在乱世，老百姓们能理解宏大叙事的伟大，但很少有人来理解小老百姓的具体又痛苦的生活…”
对反派人物的塑造下了功夫，除了 76 号特务机关的狠辣打手，印象最深的就是梁先生。他从外地来上海闯荡，通过投机倒把大发战争横财，包养情妇过着优渥生活，一开始让人觉得他只是个善于钻营的小市民，然而到后面协助特务为虎作伥，甚至趁火打劫侵占房产的时候，恶人形象逐渐展现，骨子里的阴险奸诈就显得更加立体有层次。或喜或悲，时而狡黠时而卑微的表演也给这个汉奸角色增色不少。邵峰和李晓川的对手戏也很牛，他俩作为万金油演员，表演功底真厉害！
刷新我对谍战片的认知。想看谍战刺激感官的可能会劝退，全片没有枪战动作，没有刻意煽情，没有大尺度血腥画面，但是每个情节看起来又都是像用指甲掐起皮肤一样让你的神经实时感受到被刺激，石库门里平平淡淡的日常，却全程看得我提心吊胆。
说《密档》是谍战片，倒不如说它是一部老上海的生活片。郑大圣这次明显不想按常理出牌，他要把宏大叙事做小，把英雄传奇做成日常，这个构思本没有错，但问题在于，电影做这些的意义终究要服务于密档这一核心叙事，而不是去真的把电影拍成生活片，更不是故弄玄虚的炫技，当电影失去了戏剧张力，日常反而成了电影的拖累。