德瑞克森集大成拼好片，是要把这系列往《猛鬼街》方向靠拢了么？？？继上一部大拼盘：小丑、绑架、电话、通灵的基础上又来个“不死梦中魂”加全程重制自己《险恶》里的录像带。。。。女孩开飞行模式变人体陀螺我差点喷了。面具脸拿斧子花样滑冰我要笑死。最后从未看过被虐这么惨的坏人，故事四处漏风，看在搞笑的份上2.5吧。
希望所有恐怖片续集在做不到青出于蓝的情况下至少做到尊重自己的角色并试图填满原有的空缺，黑色电话2显然就做的很好，大量的噪点镜头来自于导演的《险恶》，甚至伊桑霍克也从险恶里走出来变成了真正的恶灵。 从disturbing挑战极限的噩梦转向更温情式怪奇物语，商业上应该可以得到更广的受众，至于物理和玄学的逻辑边界在工整的影像秩序面前都只是可有可无的无聊现实而已。 能看Gwen小妹爆杀Grabber就能让我开心两个小时了。
完全是吃老本的诈骗电影。全片节奏散、人物扁、恐怖场景稀少，像是为了“延续IP”而硬拍出来的。一直拼命扩展世界观和讲背景，是妄图建立自己的的“电话宇宙“吗？可不可以好好讲故事，不要只顾着这些有的没的...好的不学，净学这！
要不是几段梦境场景拍的不错，我还可以打更低分。结尾冰湖虚实大战，那么好的创意，怎么拍得这么软绵绵的。剧情推动靠嘴皮子说巨大差评，主角团毫发无损的R级恐怖片这“合理”吗！！！
《黑色电话》（2021）的续集，优缺点都很明显。导演对影像质感的把控是很出彩的，颗粒化的“失真/拟真”梦境是另一种形式的“幽灵影像”，用无逻辑和碎片化制造黑洞式的虚无，击碎“观看”的主体性，其制造恐怖的原理与中田秀夫二十多年前在《午夜凶铃》（1998）当中置入的诅咒录像一脉相承，而通过梦境与现实接驳，让人感到加倍的迷失，氛围营造非常成功。缺点是本身的情节本身实在不足以撑起整部电影，其合理性、连贯性和起承转合都做得不好，导演沉迷于展示他的“幽灵影像”，结果使得故事薄弱和节奏松散的问题全都暴露出来，情节衔接和人物形象刻画都停留在初级水平上无暇被顾及，演员的表演也相当青涩，考虑到几位年轻演员的年龄和经验，这个问题还是可以容让的，但导演显然在这方面用心不足，太急于去发展特色，反而忽略了一些基础问题。
无聊透顶！想在上集余韵中挖掘更深层的心理恐惧，然后将场景从前作的窒息地下室移到暴风雪中的阿尔卑斯湖营地，以冰封世界的肃杀替代封闭空间的压迫，但漫天风雪没能凝结成新的恐怖意象，反让叙事在苍茫中失焦。“掳童怪”这回以恶灵形态重现，从具象凶手蜕变为超自然存在，但威胁感并没有随之升维，反而因设定模糊显得空洞。导演重复使用梦境闪回与颗粒质感画面，企图复刻前作的心理余震，但过度依赖相同技法让恐惧沦为视觉疲劳的催化剂。最明显的裂痕在于类型定位的摇摆，既想延续第一部的成长寓言，又渴望融入《闪灵》式的空间恐怖，结果文本和画面的执行都无法深入。兄妹情感的刻画也极其单薄，芬尼的创伤反应流于表面，格温的爆发也从灵光发展为刻意的情绪标签。结局用家族秘史缝合逻辑裂缝，那份在绝境中迸发的人性微光，早已在漫天雪絮中被掐灭了
完美致敬（融合）《猛鬼街3》、《潜伏》与《可爱的骨头》，核心依然是关于勇气、成长及和解。梦境与现实同时行进、互相爆锤的桥段很有意思。影片与其他传统的灵异恐怖血浆片有着明显的不同，它有着很明确警示指向：防范专门针对未成年青少年的犯罪行为。这一点很有积极意义。 IP风格上紧跟好莱坞捞钱潮流，玩赛车要有伐木累，星际争霸要有伐木累，丧尸世界乞活军要搞伐木累，做特工也要搞伐木累，通灵除魔当然也得有伐木累，毕竟《招魂》系列及衍生剧早已指明了一条名利双收的金光大道，这厮再来个“电话宇宙”自然也是钱途可期的。盲猜第三部是拍前传。近年来的灵异恐怖片佳作越来越少了，且看且珍惜吧。