从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬
最让我窒息的是，老岳父对伊万说，别让我听见她哭，mi fa sentire dispiace。最让我感动的是，妈妈一开始给女儿存的婚纱钱，最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次，难以想象这么重要的信居然是选票，这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望，一直以来的所有女性们，真的辛苦了😭
结尾太巧了，几乎倒转了前面所有叙事。把一场疑似的为爱私奔，倒转成独立自主；把公公幽灵的阴魂不散，倒转成为垂死的父权制守灵；把反家暴的对于显性暴力的控诉，倒转成一种更系统性的抗争方案…… 所以本片没有降格为《我经过风暴》，没有沦为《消失的她》之类的复仇爽片，而是拍出了一位女性的非暴力的、且不以任何一个具体男性为靶子的、企图进行结构性改变的真正的觉醒。 细节设计也都很棒。比如以歌舞段落替换家暴场面，为“暴力煽情”降温；比如口红为谁涂抹？又为什么擦去？以及最终以抿口红的嘴形唱歌，都是叙事奏效的一部分。 “今天我和所有人一起唱歌，因为我相信，参与就是自由。除了人人平等这个老观念，我没有保护自己的盾牌。”
真正高级的女性电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天！“我们像情书一样紧攥着我们的选票”
我收到选票比收到情书还激动，我像情书一样攥紧选票，我穿上新裙涂上口红，我蓄谋已久昂首奔跑，但这次我不为爱情而奔跑，我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼，只有选票争取来的权益才牢靠。
在看这部电影前，我觉得你需要知道以下背景： 根据1942年《意大利民法典》。 1. 丈夫是家庭的“合法代表”，妻子未经丈夫许可不得工作。 2. 妻子通奸可被判处监禁，而丈夫仅在与他人妻子通奸时才会被定罪。 3.若妻子造成丈夫轻微伤害，可能被判数月监禁或罚款；若致重伤，刑期可达2-5年。相反，丈夫对妻子的暴力常被淡化，甚至视为“纠正行为”。 4. 1974年之前，意大利不允许离婚。