公平地说并不算太糟糕，导演技法相当有限，但问题在于展现的恰好是中国院线电影的上限同世界电影的可能性鸿沟级别的差距，而差距的来源完全不是工业或制片系统，而是充斥荼毒着剧本和人物每一处的陈腐窒息的家长制社会观。正如片中江宁生命中任何可能有的独立性被母亲掠夺，从这片大陆人情世故生长出来的电影也深深被其囚禁在内耗的狗血中。
不难看，甚至可以称得上有点好看，但还是看得有点难受。总之就是人不该生孩子，也不该逼孩子练体育。最重要的是广电赶紧让拉拉剧情过审吧，把编剧逼成什么样了，本来好好的拉拉双生，最后发现是精神分裂，这谁受得了？
三星半吧，最后二十分钟真是狗尾续貂，既没在情节上给出意料之外的反转，又冲刷了前情的锐度和冲击。但女演员之间的化学反应太好了，马伊琍和张子枫真是天选母女，脸上都有一种坚硬和破坏感。狗尾上来之前，三个女性之间的关系虚虚实实，你进我退，跟冰刀上的血一样，又冷砺又腥甜。
明明很牛逼啊！有多处微妙又高级的导演表达，比如，最后的母女其实并没有和解，因为想要赢的江宁根本无需和解，她需要的只是给自己一个交待，很当代。比如，你以为的结局其实并不圆满。不剧透（ps：说抄袭黑天鹅的可能没看懂黑天鹅，也没看懂花漾，根本就不是同样的人物和故事内核；现场也没有所谓走一半和叹气，我就坐在最后一排，直到放映结束也是满座，旁边的外国人看的很认真！！如果只是一味黑，一味无脑一星，以后华语片还怎么敢走出国门啊….
感觉导演还可以再用力一点，让观众再带入江宁的世界。最后比赛上场前和母亲的谈话，真相的揭露有点消解掉情绪了，以及我认为真的不用讲得这么详细…太多细节可以给观众自己去理解了。整体还是很好的拆解东亚母女关系的国产影片，子枫也贡献了优秀的表演。
到江宁杀死钟灵人格以前都很好，结尾做了过多解释，反而多余。但张子枫实在太好太好了！我几乎很少在国产片看到像这样一个毫无保留地展示野心和欲望的女性角色。野心和欲望一直以来只被视作男性的正当追求，女性实现它的手段往往温和、不痛不痒。 江宁的发育关、母女的情感博弈、和钟灵的微妙竞争，都是围绕她想要突破自己的“临界点”展开的。那个“临界点”不是三周半跳，不是名次或结果，是一个人精神战场的突围。所以我觉得电影讲的更多是人在挑战极限的同时，如何与永远也达不到极限的状态共处。就像西西弗斯推石头，某种程度上，它和优绩主义讲求的结果论是背道而驰的。不要再说它讲的是「鸡娃」了。
能够想象到《花漾少女杀人事件》在国内院线上映后会以小黑马的冲劲和势头给大家带来眼前一新。电影似一列载着美学和悬疑的列车驰入黑暗之中。东亚特有的母女间的紧张、窒息感，令人恐惧，然而轨道尽头你会看到一束光，接下来是悬疑片带来的肾上腺素释放的快感和跟随江宁打破自我挣扎后的长舒一口气。影片值得在影院体验。张子枫从童星成长起来，作为观众我们好像看到一个妹妹在成长，她贡献的让人惊喜的演技或许可以叫作“张子枫的疯”。
作为长片首作有其长处。优点和缺点都十分鲜明的一部片。余静萍的摄影确实太好了，花滑的美、女演员的脸庞、青春的模样，都非常吸引人，前半段节奏很好，引人入胜。但随着故事展开，《黑天鹅》的痕迹一显现，就落入窠臼，加上创作者自己的不知节制（比如最后跳跃的慢镜头），剧本为了圆好“杀人“还滋生了一层又一层的解释，让电影泄了气，母亲身上的反转也有一种为了迎合主流价值观而做出妥协的姿态。两位年轻女演员都很好，张子枫贡献了非常有突破性的演出，丁湘源选角也不错，马伊琍就是一如既往地严厉又吓人，她可以靠演这类有很强不近人情的特质的角色拿个表演奖吧。
客观三星，私心四星，整个观影都处于一种非常纠结的状态，一直在“俗品”和“仙品”的体验里起伏。 前三分之二的视听语言都相当纯熟、风格化和统一，对我的眼睛和耳朵非常友好。尽管依旧有着套路化的“带坏”和“堕落”，但难能可贵的是镜头和叙事节奏都极为克制，始终压低整体的情绪浓度。 但后面简直一泻千里，一是叙事上突然自作聪明，不仅落在对黑天鹅核诡的模范窠臼上，而且还生硬插入砸镜子的“致敬”。二是视听反转，大光晕大伴奏大音效突然变得密集，强行搭建高潮戏。三是创作变得啰嗦谄媚，反复直给对前面伏笔的解释，前面营造的氛围也就直接垮了。为了把崩溃的故事拉回，最后也只好强行蜕变，用着对精分的臆想来创作合二为一的青春期意向，给观众一个过得去的交代。 好在虽一泻千里，但终究还是有些反套路的巧思：东亚的家暴从来都是双向的