【比利时】一次看似很戏剧的“度假屋侵占”，却将故事视野带到许多不同的方向，并在过程里包含那种假期电影的和乐与温柔、角色内心挣扎时的细腻和安静、甚至是裹着一丝可能被识破的悬念与紧张…非常丰富。她累了，她终于不愿再去想了。
想要拍出客观与中立性，用人物内在的情绪张力来表现冲突，但编导无论剧本编排还是镜头设计功力都明显不够。影片在基础设定上是有明确的戏剧性的，但在叙事中却不断回避这些部分，令风格形成成为一种刻意为之，当去除的戏剧性无法用强大的人物内核或自然的情绪流动来支撑，就只会让影片变得乏味。电影文本还是指向了具有社会意义的移民问题，并且虽然不算新，但也成立地选择了“鸠占鹊巢”这个主线来加以讨论，但可惜最后呈现的只有状态。南法的美景自然美不胜收，但无法抵消影片本身的硬伤。
太雷人了，几乎刚开场就在配一些不知道温馨什么的背景音乐，全片几乎没什么像样的剧情，却能拿到A类电影节的剧本奖，难道是靠着政治正确的黑白恋？不要被剧情简介的吸引力所欺骗了 本片荣膺圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演、最佳剧本两项大奖
这哪是什么度假电影…即使要贴标签，也应该是伪度假电影，度假是偷偷摸摸的，感情也是偷偷摸摸的。人物前史缺失的处理是对的，它不需要讲清楚一个故事，只需要呈现一种状态，以一段生活切片的形式 ，小至窥探一个家庭的分裂，大至影射贫富阶层的落差，捕捉一种应受性与非法性在暗中拉扯的状态。偷来的度假/生活，注定难以沉浸式享受，而是阵发性地焦虑、尴尬与局促。 这种无形的冲突在电影后半段以两次转折进一步放大。被邻居发现后，这段偷来的度假并没有（被迫）走向光明正大，而是陷入破罐子破摔的爆发前夜，女主的一时放纵，显得越快乐越悲伤。直至前夫报警，冲突达到最高点，女主和小孩以非法入侵的名头被驱赶，这时女主干净利落地收拾东西离开，显得越冷静越可悲。离开别墅区前的最后一次畅泳，才是他们“春中六日”里真正的度假时刻。
风景小片儿，也抑或是情感大片儿。虽然情绪和景色割裂了，但情感并未悬浮，也不知道是导演分配的好，还是演员表演带入的好。总之景是景，情是情，画面不交融，但内心能共鸣。