超级日食那天，我甚至去了阿根廷天文台共襄盛举，很热闹也很平静，没有任何社会危机。当然，电影是隐喻，是小女孩的成长，她也在日食之中成功跃迁了。
#PYIFF10th 好像描述少年心事的最佳时期就是某一年暑假的某一段时间。这段时间由各种炎热、粘腻，数不完的小憩，偶尔在网上探索到的新鲜玩意儿需要消磨一整个下午或者好几天来满足停不下来的好奇心组成。 导演想表达的就是这样一段时期，当然还有阿根廷那段经济危机时期。 只是这剧本写得实在太平庸，起承承“合”，让人看得索然无味，甚至有些心疼票钱。 #20260924平遥电影宫小城之春1900
疫情感很重的一部电影，失业、空荡的公共空间、日夜颠倒的作息、近乎凝滞的夏日。回归“正常”的渴望在苦闷的日常中难以消解，只能转向网络，试图借助超现实再造现实，在其中寻求现实中已经断裂的真实连接。蛮有潘佩罗质感，也忽有马特尔的灵光，但好的概念在最终执行和落点上都缺乏更进一步的思考，停留在最表层的表达，直到结尾也没能迎来对现实的深刻反思，只通过一个毫无新意的幽灵镜头试图给影片“升华”。
4.6/10 #Locarno79 空闲的日子即是指女孩的夏休也是指父母亲的失业，在凝滞的环境中，即将到来的则是使人精神失常的日食：它让女孩试图借助电子催眠致幻以穿越至完美的另一平行时空，逃离她的无趣日常。缓慢的节奏，环境音构成的空白底噪，文本密度过低以至于让那些后电子时代概念无处生根，浮于梦境之中，甚至连影像风格都未能够被挥洒到极致：一种介于平静的发生与未发生之间的摇摆。网络短视频，作秀演出，神秘主义文化，然而这些媒介除了被简单并置之外没能构成对话：我们只知逃离的欲望，却无法寻得可替代的生活方式，也让最后那个灵魂出窍的第一人称空中摇镜意义不明。
α世代的千禧déjà vu，阿根廷经济崩溃大循环背景下的《我们要去世博会》。Shoegaze、雪花、蚊蚋音；手机、优步、聊天室，一阵恍惚，今夕是何年？——梦核作为一种全球趋势。 前半段各种视觉元素的选择让人怀疑导演是不是玩过《寻找伪人》。
长片首作，质感细腻与完成度都不错。看到一点《沼泽》的影子。原来《空闲的日子》就是讲的《封控的日子》（中文译名真会翻啊），导演映后 VCR 讲 故事的来源与新冠时期青少年群体的经历有关。3.5 好睡片