我三十岁的第一部电影。或许是沟口和演员们最动人的合作，老鸨和老板、苦难的妓女和被骗光了钱的嫖客，谁都有自己的理由，这些理由不能相互替换，而是需要被分别论述。妓院外面的世界是一片荒原，而那个叫做“梦里”的虚幻地，交替上演着风俗剧与恐怖剧，在其中交织的人物，她们却有绝对清晰的状态，一个女人抱着孩子的样子，一个女人坐在门口的样子，一个女孩大口扒拉着饭，几乎是用这种动作抵抗着将来。米奇与父亲争吵，外面的老板还在打她的算盘，她在房间里转换了好几种戏剧方式，然后跑出门来，暴露在大家的视线中，她站了一会儿又换了个语气，匆匆地从画面中走过：“无聊的闹剧，为了打发时间，我要去看电影。”那一刻我们看到了荒原里的某一个出口，电影院，而银幕上的她散发着不羁的光。
1.各家妓女各家愁，每个妓女的身后都有一段悲伤、难堪的痛与坚持，她们有的为了自己的生存，有的为了所爱之人，有的为了一个家；2.妓女身份，总是受到别样的歧视，她们也是人，怀有一颗崇高的心，她们比谁都来得更有自尊；3.最后一个镜头升华，记忆深刻；4.配乐无比诡异。
如何不去笑贫不笑娼，无论如何也要逃离的这种生活以这群主体化的人群将客体言明，而组成他们的母亲、女儿、妻子更是在身份的桎梏中一遍遍在自由和随惯性逐流中飘荡，法律和政治的正义经由冷冰冰的播音成为资本家更新的语言武器。远视的镜头只朝向一面，却毫不动容地将这片黑色全部囊括。为沟口谢幕。
9。沟口的电影技法属于大巧不工那一类，细腻的镜头、流畅的调度，行云流水之间完成了人物的刻画与叙事，简洁又悠长。这一部红灯区群像电影完成度非常高，每个人的性格与经历都拍得很清楚。离开红灯区并不难，难的是跳脱不出自己的原身份：母亲、妻子、女儿，因为种种困苦而开始卖春，又因卖春而被儿子、丈夫、父亲所厌恶，只因为太有情、太无私。唯一决心无情自私、无牵无挂的，自己开起了小店，而一心为了家人的，穷的穷苦的苦疯的疯，继续以色侍人。结尾那个年轻的女孩儿畏畏缩缩地试着揽客，真是点睛之笔，沟口真正切中了一种结构性的暴力。
又是悲凉而无奈的女性，最后倚门而立的小女孩清清楚楚昭示着，这种悲剧不会因为政策的改变而终结。沟口健二还是保持景深镜头加横摇，不过风格也有变，更沉稳，似乎反而少了点锐气
“你不在的时候，妈妈总在哭” “他把我当女佣，可女佣还有工资” “我讨厌可怜的人” 活色生香的女人们啊，因为“体面”的男人，做着男人口中最“不体面”的工作。在夢の里的女人，都做着遥不可及的梦，在梦里挣扎痛苦又是那样鲜活……