马布斯博士的遗嘱 Das Testament des Dr. Mabuse

相比前作本片的风格更加诡异（中途马布斯博士的眼神堪比恐怖片……）。本作的编剧是导演的妻子冯·哈布，她是纳粹党员，后与丈夫离婚，但批评家因此说本片没有渗入导演对时代走向的担忧，显然也不是如此，结果该片在德国被禁，二战后才重现于本土。前作的主角文特没登场稍显遗憾。

9。若是不与时代背景与纳粹精神联系在一起，那这部电影只能算是中上水准的犯罪佳作，有声电影时期的朗在阴暗气氛的塑造以及对演员表演的掌控力上以及有所下滑。但是若将某种意志对号入座，那整部片子就变得细思极恐，或许朗的本意是指纳粹，但红绿白等等似乎都可以直接带入，不禁让人后背发凉。

原来第三部的很多情节是照搬第二部。

“那眼神让人不寒而栗浑身发麻。这家伙如果不是疯了，只凭眼神就能随便指使别人做任何他想要做的事儿。”这是《马布斯博士的遗嘱》中精神病院男看护的“观后感”。突然想到，如果要搞一个影史上“与台词中角色性格描述的夸张渲染最相匹配的角色造型”排行榜，本片此景应该足以位列三甲……“从监狱里出来后，希特勒被禁止到处溜达，所以他专心致志地写书，众所周知，他的书比较神奇。 《我的奋斗》，那本书一开始每年能卖几千本，不温不火，写的乱的一团，就跟个精神病人呓语似的，一会儿说这一会儿说那，而且内容非常多，八百多页那么厚，据说当时全德国只有三个人看完了那本书，其中包括帮他校验的那俩人。”

D9

大街上杀人，阴魂不散操纵犯罪都是经典

阴魂不散，心灵魔障。

重看。马布斯的实体缺席与精神的无孔不入，手稿、录音和传声筒的不断增殖扩散——原始文本经过信徒的阐释发生能指滑移，逐步异化为具有宗教仪式性的行动纲领。《遗嘱》较前作的跃升在于视觉语法由表现主义推演至黑色美学的范式转换——标志式的视觉暴力由几何光影内化为叙事肌理中弥漫的精神焦虑。侦探叙事框架下理性的探寻，最终都难免陷入非理性漩涡的引力场。

结尾太仓促...

能别看见德国就标表现主义吗？Lang怎么也算是经典主义吧。另外，这集里马博士的造型很有Yoda风骨。