裸岛 裸の島

“这种纯粹的电影就是完全通过映像来表达。”新藤兼人很强调黑白映画的力量，他拍《鬼婆》时曾说：‘与其不知道用什么乱七八糟的颜色来表达，不如用黑白来的好。’配乐虽然不多，但很好，旋律久久回荡。浇灌的镜头反复出现，干涸的土地贪婪的吸收着田水，而这水却要从划船从别处挑来，在这贫瘠的小岛上

Silence～感叹啊，日本民族顽强的意志～

一部日本人拍出来美丽崇高又人性电影

8。若不是解说旁白，说不定会有些闷，默片加旁白的效果很到位

无需言语又何必音乐，真的牛逼该一彻到底。

无台词，纪实性，时间线索，日复一日的坚韧劳作；匮乏的物质环境与简约的故事架构具有民族性表征。

别具一格、化繁为简的独立电影杰作。介于默片与有声片之间，对白悉数消去，但写实性的环境音基本留存，摄影调度与配乐也极为考究。身体动作、神态表情与日常情境取代了语言符号的位置。黑白片过滤掉了色彩。或者说，人在这个孤岛上日复一日的辛劳生活，既质朴粗犷、自然原始，又千篇一律、单调乏味，言谈已经不再必要。人类生活庸常枯燥与精疲力尽的本质也由此呈露出来。但新藤兼人却依然能拍得引人入胜，究其原因，除了唤起观者素朴的劳作记忆与集体无意识外，视觉语言上的变化也不可忽视，看似无尽重复的摇桨划船、挑水上阶与浇水种地，每一回都有不同的机位、构图与剪辑（几次交叉剪辑也各有差异）。步履维艰的担水上坡总让人捏一把汗，戏剧性也适时出场：摔跤，急病与死亡。人吃饭与动物进食的交剪，夜里独自哀痛时远方的烟花。（9.0/10）

8/10。黑白影像将抒情况味推到极致，人吃饭/家畜啄食、孩子蛙泳/青蛙游泳、土壤裂纹/樱花树枝的匹配剪辑，赋予日常画面以巨大视觉张力，卖掉小儿子捕的鱼坐缆车游玩刚舒缓气氛，划船请医又再度紧张，棺材上放置军刀玩具/远方烟花有力表达无声哀悼，丈夫默许妻子拔掉幼苗时响起女声独唱沉重地隐忍伤痛。

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把导演访谈花絮作为字幕，可了解不少背景。语言的形式让位于沉默，更有震撼。