（8.5）中间这两部看上去像是两座高峰之间的低谷，其实是必不可少的过渡。冲突复杂性急剧简化之后聚焦在军营之中，实际上也就是聚焦在梶的个人身上。造成了这套反战史诗与个人史诗双重身份电影的暂时倾斜。
小林正树，真日本的良心。这么真实又充满人性光辉直指战争邪恶的电影，是由一位日本导演拍出来的，就更让人佩服不已。军队里不需要人性，只有绝对的服从，经过敌我两层洗礼，存活下来早已面目全非。这片比库神《全金属外壳》早了近三十年，足够证明它的伟大。战争不同，本质一样。
开头感觉像《全金属外壳》，但比《全金属外壳》还要残酷。中间部分主角想要改革新兵管理体制，看到一点亮色，旋即陷入困境。最后战场上死亡殆尽，归于沉寂。最爱国的新兵也马上面临幻灭。最让人感慨的是，改革一个组织的内部制度、文化传统有多困难，即使奋不顾身都难以做到。而这些基层组织，正是构成军国主义、法西斯主义的细胞。
达矢君还是延续了上一部的悲惨生活。相比抽离开来的指挥官身份，一个士兵的处境让他的反应在军国主义的部队中更直接的凸显出来。如果上一部讲的是道德上的做人的条件，这一部更兼顾了生存的条件。理性而果断的行动让他在吃了很多苦的同时，在军旅之路上走了出来。突然三千代比较耐看，演技派美女。
五味川纯平笔下的男主角，必然是人道主义情结浓重的圣徒，他们在战场的遭遇是别无二致：身份都是日本关东军步兵，敌人全是苏俄坦克兵团，都在力量悬殊的搏杀中幸存下来，全是在战壕中逃过了坦克轰击和分队捕杀。看来有必要调查一下五味的二战履历。【7↑】
对新兵的严酷训练，很难不让人拿《全金属外壳》做比较。我相信库布里克是看过《人间的条件》的，新兵厕所自杀是最接近，最典型的一幕。不同的是，相对于长幼尊卑，年功序列的日本人，美国人的压迫更多是自上而下的等级决定的，鲜少同级间的新老压迫，大概是因为对人权的尊重根植于内心吧。
不曾想，早在1959年小林正树就已经拍出了让我感觉具有《全金属外壳》《兄弟连》气质的影片，尤其是小原在厕所开枪自杀的戏份，刚好《全金属外壳》也有相似的情节。 —— 梶：等待就要结束了，在战斗的嘈杂中，也许会听不到命令，每个人都要为自己想想。我只讲两件事：别当懦夫，无论你喜不喜欢 该来的终归要来；另一件事：永不放弃，不是为了胜利 而是为了你自己，如果攻势太猛烈，找好掩护，想想自己的家人 或是心上人，我就准备那么干。 & 梶：我是头怪兽！但我会活下来！有人吗？有活着的没？回答我！还有活人吗？