相当写实的自由份子中年的一地鸡毛，真实的窒息到仿佛跟他们一起在车里。从社会热点落到家庭分工再拐上女性主义赛道，提出各种问题足够当下。不知是否故意选择德国城市拍摄，一些“穿帮”镜头让身处柏林更显得故事贴地。个人很爱。
艺术家果然就是最危险的职业，喜欢女主失业后还继续买小蛋糕喝酒怼人， 顺利时高谈阔论，低潮期洗洗睡吧的心态真的很重要，活下来就已经是成功了。 二编：果然今年给金熊了
#11752。76th Berlinale-主竞赛。“戏剧不能救国”，吵架电影堪比肯洛奇的重叠对话技巧，直指土耳其政治，又以“代拍”来实现（柏林as安卡拉，汉堡as伊斯坦布尔），其实应该联系起来看的影片是拉皮德的《Yes》。持不同政见的知识分子怎样面对来自官方的压力，以及这种压力又怎样影响艺术家创作、并渗透进其日常生活，本片写得甚是精到，甚至写出了“家国同构”的笔法。本片本质上其实是个家庭情节剧，但是因为政治议题的加入使得影片格外有力。女性角色也都十分进步。不足之处是男主大学那条线结得太仓促了……
当文艺圈的小资迫于政治压力失去工作 来自生活财务状况恶化的困扰就瞬间扑面而来 极权国家打击的不仅是个人所有自由言论和行为本身 更是在高压下打散打乱一切生活琐碎的小事来规训个人行为思考方式 当你怀疑自发产生这个倾向性的时候 潜移默化的思想观念变化就已经完成 黄色告知信 是前往私立学校就读的障壁 是追求个人思想极大富有的枷锁 是把爱极尽物质化表达的溃灭 历经一番过后 屈于威权的在喘息中继续负重前行 不悖于本心的只能在自我的世界里噤声缅怀 只是偶尔会抬头望望蓝天 那里不过一片死寂荒芜
【5】平庸且无趣，但的确是柏林会偏爱的片子。政治性远大于故事性，既然写不出好故事，那就换个背景板，把自己青年时所经历的身份困局再复述一遍。“戏剧救不了世界，也救不了家庭”的俗套情节，硬是靠“被德国驱逐的土耳其移民”身份议题来mark了一丝记忆点 导演在三幕戏的节点处都设置了极度直白的标题，可剧中舞台的设置却仅停留在情节层面，没做出些戏中戏的结构花活儿。合家欢式结尾有种“凑合过呗，还能离咋滴”既视感：大家都各自找到了“适应故乡”的方法，只是往后的餐桌上很难再谈论艺术了，毕竟一个丢掉了内裤，一个戴上了假发 ps. 宣称“电影制作人必须远离政治”的文德斯选了这部典型的“政治影响艺术创作”的片子作为金熊，是否能理解为亡羊补牢呢🤔
愤慨审查与威权在各地横行肆虐，也愤慨对比之惨烈参差，在土耳其，换一座城，就能有更广大的自主表达，而先不管监控与举报出现后可以招致什么灾厄，在“日常”状态里，年轻人会表达、会抗争，父母师长也愿意鼓励他们为合理权益发声与争取，去捍卫人民的名义。但当然，经历过绵长到不知麻木好还是愤怒好的刺痛，看他们对更小的苦痛而不适、惊惶、恼恨、抗诉，已经不知道该摆出同情抑或是愤怒的姿态，对此，简直悲从中来，又不知往何而去。编排很好，不只是告知信引爆了灾祸，还在于同一阵营的进步者会被脸面、被生活、被自我轻易地分化，甚至倒戈，团结这种事，在强烈的个体意识林立时，同样值得细味。四星半。