大地在波动 La terra trema

小伙子说：明天我会有钱的。大姑娘说：呵呵呵呵，那就明天再说吧

导演上略微失控了点点

维斯康蒂的镜头在记录渔民们的生活，男人们出海打渔，女人们在家缝缝补补，镜头带着纪录片的性质。但这不是纪录片，剧情有很多冲突，演员都是非职业演员，在记录性和戏剧性之间，导演选择偏向于记录，然后用旁白去解释角色内心的想法，串联故事情节的连续性，加强戏剧冲突，这种做法拿到现在可能会被人诟病，但这种拍法搁在当年肯定是有启发性的。

意识形态过重、偏颇 不过是历史原因啦 影像非常美 很有生活质感 有力量

维斯康蒂真是能上能下，新现实主义时期的作品一样优秀，舒缓的叙事节奏加上非职业演员和方言，大量生活化的细节展示，同时使用了大量的画外音和旁白，让影片极具真实感，大海吞噬了勇敢的水手，而资本击垮了男人的尊严，尼奥的悲剧是时代也是村民本身造成的，不正是共产主义的真实写照么？

全部非职业演员不可思议调度，室内外景深镜头使用

电影太牛，但意识形态太左

第一部维斯康蒂：一个来自戏剧背景信奉共产主义的贵族来到一个穷山恶水的地方拍了一部纪录片式夹杂一点诗意的戏剧性现实主义长片。在 1948 年那个时候，这种类型的确在美学和叙事上还算优秀，但也只能居于二流：在法国给雷诺阿打下手的维斯康蒂学到了景深镜头；戏剧出身的他使得指导非职业演员绰绰有余；剧本缺点明显：角色脸谱化，不够立体，很戏剧，可能也跟家庭背景有关：毕竟贵族和渔民这两个阶级差了多少个中产，再加上基于个性，可能导致了巴赞评价其“缺乏内在激情”的诟病——不是真正信社会主义，能力再好也拍不出爱森斯坦的那种震撼力和感染力。除阶级对立外，还展现了家族伦理，可能与维斯康蒂的个人经历和偏好有关。

巴贊以探討故事的藝術表現和戲劇性折衷的角度上，認為這故事似乎過於內斂缺乏激情遠離了觀眾。但我認為，能夠這樣生活化的宣揚社會主義是極為強而有力的

新现实主义唯美派，演员全部是真实渔民。团结并非轻而易举，最终难逃剥削牢笼。几乎全由镜头段落组成，中近景，景深镜头，连续横摇，把握事件整体性，客观展现血泪生活。《天堂电影院》里银幕上放的片之一