昨天先看的《家族之苦》，果然悲喜两向。感觉六十年过去了，小津《东京物语》的情况还在，都市化进程带来的情感缺失还在，这大约是东方儒家和现代工业文明进程之间的通病吧，“东京人太忙了”。PS：老头两在品川站下车的时候还有汉语提示呢，我不知道黑中国的地方在哪？8.5
前半段和一些场景致敬小津，后面转向是枝裕和，没那么隐忍苦涩，却是波折豁达而不过分煽情。加入一些现代社会细节，更能让我想起亲身经历，半夜看得很虐心。妻夫木聪和苍井优作为新生代吸引了不少眼球，尤其是优酱，越到结尾戏越吃重。父亲在天台上说，你妈妈没了，儿子漫不经心哦了一声，随即开始哭泣
SIFF5 时隔六十年的新瓶装老酒，无非是让新一代年轻人重新认识到“我们最终都要无家可归”这一现实，从年少看待老去，从成长看待家族瓦解，从翻拍重新认识经典。而影片本身，前半段照葫芦画瓢毫无特色，后半段略有突破也顾此失彼。对地震和中国人的与时俱进也很不合时宜。
即使《东京家族》时隔《东京物语》六十年，但《东京物语》里的核心依旧能够被共通、被理解，小津安二郎的伟大在于无论时代如何改变，他所表达的人心人情人世依旧不变。不对，也有变的——六十年来咱中国人有钱了，腰板硬了，嗓门大了。
好久都没有看电影的时候被感动了。天台日出，老爸说了句 “你妈没了”，转头之后，昌次一下子泣不成声，这个细节太真实了。低角度摄影，全程固定的镜头，克制的叙事，久石让内敛的配乐，感情几乎全程感同身受 #心有戚戚，唉......#
小津的故事，骨子里换上了山田一贯的人生态度，小津那种克制的情感表达被打破了，味道变了，但日本传统价值观的那份优雅和隐忍还在，只是多了一份山田眼中的豁达幽默和乐观。硬是和小津导演比也显得没有必要，如果山田不留一丁点自己的特色，完全致敬变成了小津，那才叫让人失望呢。★★★★
熟悉的生活气息。生老病死，便是人的一生。任何从每当逢年过节一张桌子就坐不下的大家庭出来的人都会感同身受吧。想到一些再也见不到的亲人，不期然就潸然泪下了。淡极始知亲情。