概念先行，将游戏机制转为电影叙事，用“找不同”构成进阶驱动力，而地铁通道幽闭、重复、压抑的空间特性，做出心理惊悚感。秃头路人带有强烈的恐怖谷效应。第二幕的视角转换解释了一点前史，让世界观规则更完整。真的是小孩只看对错，大人才分利弊，可将整个通关视为男主内心是否担起父责的隐喻。场景既是特色，也是叙事桎梏。观众更关注如何逃出去，而不是他的情感成长。有几个大的异象随意了些，会让我对规则的边界感到胡来。小男孩的最终去向也没给个明确交代。
竟然是一部“劝你生育”的催生恐怖片，只要你不愿意生孩子，就永远找不到“8号出口”，走不出地下迷宫，你的人生永远在原地兜兜转转。为了让育龄男青年女青年有回家生孩子的勇气和决心，总菊需要多多引进个类型的电影。
当地铁出口成为死循环，是向前，还是向后？影片复刻原版游戏的趣味规则，在一次次开始和重启之间塑造恐怖氛围。创作者更深层次的表达，则是对当代年轻人生育恐惧的探讨，当婚姻变成枷锁，人们逐渐在生活的重压之下走向另一个极端，渐渐失去了爱的本能，责任感愈发淡漠。川村元气在这个精巧的类型化作品中倾注了深厚的情感。二宫和也喜剧和正剧的表演拿捏得当。
无论设定还是剧情都很莫比乌斯环，差点把我看出过道恐惧症的鬼打墙恐怖片。没有一惊一乍，恐怖更多来自烧脑层面。能看出是根据找不同游戏改编的，失败者直接变NPC这个设定细思极恐。二宫和也的当爹恐惧症倒是治好了，我的呢？！
underrated. 其实想给这个立意打五星。在还能分辨对错时，不要麻木自己成为异常世界的npc。发现异常一定要逆行。在日复一日的循环里做出改变，从第一次出手保护谁的决定里，第一次获得了第一人称的力量。（影帝多年不见，演技确实还是让人钦佩的影帝级别。
听说游戏本身就很简单，能改编成90分钟的电影，而且还包含了日本社会的现状，包括年轻人压力、婚姻问题，甚至是能碰上边的“堕胎与反堕胎”议题，已经算很成功了。里面的“血潮”环节有点致敬《闪灵》的意味。算是第一次看川村元气的“非制片”的电影，而且小松菜奈在电影里都当妈了，和现实不谋而合。
螺蛳壳里做道场，将一部短小体量的心理恐怖游戏扩编成真人电影，把主体内容框架嫁接进社畜日常通勤的插曲中，并以此延伸出诸如少子化、恐婚恐育等社会议题。无限循环的地下通道隐喻现代人的精神困境，“异常”可解读为内心罪恶的具象化呈现，畸形老鼠意指未发育完全的胚胎，洪水即羊水，身处宛如母体子宫的白色空间内接受试炼与审判，在前进或回头的选择中不断审查自我，只有改变畏惧逃避的消极态度，勇敢承担责任，才能顺利寻找到象征人生转机的出口，结局的首尾呼应佐证了男主的改变，再度面对地铁上斥责哭闹婴儿的男人，先前身为冷漠看客的他终于迈出了那一步。
看起来成本极小，胜在成功改编原作游戏，观众能够共情主角的遭遇，并进入环境跟随主角一同发现周遭的异常。每天坐地铁上下班，日复一日地活着成为当代人的常态，生活本身就像走不出的地铁站，如炼狱般充满折磨。所有人都在低头玩手机，网络延伸了交流的距离，却让人忽视了身边具体的事件。角色被迫放下手机，与空间产生交互，此时地铁站长廊也不单纯只是被审视的客体，它仿佛有了生命力，通过回应角色的选择来推动情节的发展。毕竟作为电影，不能像游戏一样做到完全平铺直叙，后续加入了大量关于亲情的刻画，走向对于心理的自我反思，亦是不得已而为之的做法。小松菜奈的出现反而是电影的败笔，每次出现都在破坏整体的空间感，尤其是最后海滩一段，就算只是从精神上暂时离开地铁站，观众也再难回归到由先前情节所铺垫而成的观影心态了。