一度有错觉认为这是一部纪录片。游戏指喻生活，罗兴亚难民过的是“一二三木头人”和“捉迷藏”一样的日子。两位小演员本色出演，感情真挚动人，最后无人再揭开捉迷藏的黄浴巾让人泪目。
偷渡难民故事，源于罗兴亚的真实事件，东南亚苦难叙事+儿童视角，海面与陆地的生存漂泊，摇晃昏暗的镜头，开放式结局，致在旅途中逝去的人和为未来而活的人 还以为是《何以为家》那种让人频繁落泪，但这部中规中矩只是平缓的记录，形式大于内容。映后导演说两个孩子演员是完全没有身份的人，所以没有护照不能来，电影也是想让大家更加了解这类人群。记得有一位观众提问如何看待这些？比如说加沙难民，我们又能做什么呢？因为翻译不清楚，我忘了是如何回答的了。最后导演让我们现场喊“哇”录给了演员姐弟俩，希望带着满满祝福。 9th PYIFF
非常非常值得一看的公路叙事反战片，从孩童视角切入的命运悲剧。所有鼓吹民族仇恨、地域对立和沉浸群雄大战的人都应该好好看看，战争片最重要和最应该体悟的思想叫做反战，而不是反被迫卷入这场无妄之灾的平凡群众。
藤元明绪的两部前作一直关注的是在日外国人问题，在新片中他将视角延伸到了缅甸的罗兴亚难民，两个难民儿童的偷渡逃难之路成为故事主线，牵引着观众的紧张神经。影片在技术上的难度非常高，所有演员本身都是罗兴亚难民。海上逃难、森林徒步、城市流浪，罗兴亚姐弟俩在银幕上表演了自己的真实经历，不少观众在映后都在急切地询问他们俩目前的生活状况。
映后导演说这是一部关于姐弟关系的电影，所以他感到很幸运能遇到演员姐弟。一瞬间怔住，对此我理解的是导演出发点/聚焦点不是“难民”而是“姐弟关系”，所以紧张无助的流亡生活中仍有姐弟小游戏的温情，其实都还是孩子啊……回想起来流亡的每个阶段都在失去、甚至都在死人；可积存的历史问题，又能怎么解决呢？（摇晃的镜头带来纪实性的表达）
捉迷藏开始捉迷藏结束，只留下观众陷入强烈的悲悯。电影里罗兴亚难民的各种遭遇拍得不像是演的，更像是现实记录。哪怕已经看过“何以为家”，还是很难抵御这类儿童苦难题材。技巧上可能还是太缺乏亮点了...