非常欣赏主创们坦然直言的创作决心，电影细数着成为一个进步的完全自我许可的人所面对的重重阻力，它不惧怕反对的声音，又坚信一个进步的人不能停留在一成不变的进步中独善其身，因此，亦避免了滑入自说自话的傲慢。电影在高强度的思辨中将观念传递至最复杂的公共空间，又将感受落回最为私人的生存境遇。两位演员自然鲜活毫无扭捏的表演不断充盈着每一场对话戏的情绪内核，或愤怒或感伤或喜悦或悔恨，直至形成一套完整而牢靠的视点路径：由“她说“你说”最终抵达“我说”。
感觉导演是不是有什么必出高光切片的使命？议题塞得太满太满，每个放到平台上都是很有流量的片段，但塞在同一部电影里实在太满了，痛的不够痛，笑的不够好笑，这里面任何一个点拿出来单独拍一部电影都很好，但放在一起看得我好疲惫。是我喜欢的题材，但不是我喜欢的电影。
市场是需要女性电影，但不是这样的电影。以及任何人为什么要被别人“许可”做什么呢？拼贴式的议题宣讲，让很多都适合被作为切片放在短视频，可是电影真的不是这样的。还好，两位演员撑起了整个戏，没有让故事沦为知音故事。#2.5
心情很复杂，一方面是不想过多苛责，一方面又确实不太喜欢这样的呈现方式，在女性议题上，到底要怎样才能不那么假大空喊口号，又是到底要怎样才能完成一种轻巧的内化呢？这种小布尔乔亚式的女性电影到底还要统治内陆多久呢？
幽默、绵密、轻盈又动人的女性电影佳作，议题和角色设置恰与《好东西》互补，而这些生活话题又鲜少在大银幕上被正视，我们太需要这样的电影！文淇和秦海璐演得真实可感。故事完整，以赶在暑假做息肉手术的屡败屡战串起三代女性的种种困境、迷茫与抗争。最令人共情动容的还是母女从冲突不和充满代沟到彼此靠近相互理解的历程：无边界感的指点，霸总小说和养生疗愈的音频并置，地铁站厅同坐，从委屈压抑假装自信到中气十足推广悦己，以南北美景比喻赞美母亲五官的声画蒙太奇，丢掉过往不舍的垃圾vs.吃掉曾经厌恶的鸡翅，遇见儿时母亲的幻梦令人想及《小妈妈》——可以的话不用认识我，去过你自己的人生。只露其声的父亲/丈夫成为缺席的在场者，免责的男性又如同在场的缺席者。李雪琴做意定监护者真好，温柔又许可痛哭的医生让人落泪。（8.5/10）
你，许可，你当然可以许可，你本来也无需别人同意。但是这种直给硬塞的口号式电影，被标榜成新时代的“女性电影”到底是经过谁的许可了？如果说《好东西》尚且可以称之为带有话剧色彩的实验电影，本片就完全是悬浮的空中景观，甚至像是情趣小玩具厂商的年度硬广。在宣泄了对众多人造词汇的不满以后，本片的真面目开始暴露，说白了就是夺回女性身体自主权，老娘不踏马的让你干了，以后我们自己干。我真的惊了，我没想到“女性电影”是这么个“女性电影”，是因为男人没有提供应有的性快感，说白了你们男人一个一个活都不行！电话里那句被篡改但保留嘴型的台词，就是它的表达：男人活不好，请大胆的跟他离婚。次世代女性的“独立性”这一块，真牛而逼之了，我无话可说。如果这片子票房好的话，相信未来会继续端上很多类似的自嗨锅。女性主义也不过是生意。
把小红书喂AI呕出的影像。杨荔钠是粗粝笨拙的一类导演，她没有邵艺辉那种刻画生活细致到最琐碎处的能力，更无法将日常提炼出灵韵。她是努力的创作者，但导演有时真的需要天分。