几乎看过李玉所有的电影，女文青的调调从没变过。昏暗的光影，潮湿的往事，微妙的情欲。她真的很会呈现女性的美，又疼又韧、丧而不颓的美。“退潮就会有路”。等下去，就会有路。P.S.哪个天才想到让张伟丽跨界演员的，演得太好了吧！
作为一个经常聊类似案件的法律从业者，看到片中那些骂人的话和撕打场面，瞬间就想到在我上个礼拜讨论的案情里，还能找到一一对应的情节。这不是刻板印象，而是每天都在发生的现实。
演得很不错，张伟丽仿佛当过十年渔民的融入。但人物反应逻辑问题了，按理说，张伟丽那个角色，她妈妈等于是被黄谣流言逼死的。她平时也是一见到传谣的人就打。然而姚晨来找张子枫，说她和自己老公的事的时候，张伟丽第一反应应该是为和自己母亲一样遭遇的张子枫应激。可你现在听了姚晨一面之词，就去责问张子枫，那你跟那些逼死你母亲的人有什么区别？ 这个电影又想写实，又想艺术，但是中间的细节反应又不太符合真实的人的反应，就显得突兀，那种明显的想象和俗套感挥之不去。电影创作源于现实高于现实，那逻辑是可以高于和脱离现实的那一部分吗？
一塌糊涂。两位编导加起来快有一百岁了吧，还搁这儿拍不入流的青春疼痛文学呢。真想深入讨论性侵和网暴，只会在最表层堆砌各种情绪和符号？李玉导演真的可以息影了，行行好，放过观众也放过自己吧。方励今后要是还有资源和精力，专心去搞纪录片就好，别折腾故事片了。
新旧两代“房思琪”的女性叙事，李心洁的演技太惊人，寥寥数语就让人泪眼致敬，女性的宿命仿佛一代代循环，改变总是缓慢但好在总有潮退清醒的时候。两个年轻女孩在傍晚海边自由奔跑真是电影最美的一幕！
青蚵嫂的唱词“三千两金”，出自梨园戏《李亚仙》，出身妓女的女主，为了激励不上进的男人考取功名，自己戳瞎了眼睛。这个隐晦的细节影射，和故事里所有悲剧重叠——在那种依靠男人、被男人掌控的地方，女人只有摧毁自己来生存或逃脱。李亚仙是青蚵嫂，渔网覆眼，用水烟堵住嘴，直至肺部压抑成疾；也是陈老师，在镜面上流畅地画脸，然后涂毁眼和嘴。这些让女人自我伤害、互相伤害百千年的东西，像鱼排附近的网，它让女人：视而不见，缄口不言。沫沫眼睛受伤好不了，让她不能看；阿汐是百口莫辩，不再愿意说话。复述被性侵的一段，是极少见的自述，男老师的脸模糊不清，“他”也是一个无所不在的东西的象征，而她，完整地“看见”，完整地“说”。不要和人生过去的破船一起沉没，烧了它，走上新的未来。所有女人并肩而行，退潮后就有路，柳絮迎风而来。