😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭特别特别特别有水准的剧场版，挖了好多坑看到一半担心收不回来，后三分之一开始伏笔一个个回收，大雄掉进哆啦A梦画里的时候哭得神魂颠倒。。。。主角团几个人物这次也刻画得特别好，静香完全脱离幼年性感台灯形象，镜头不多但人物弧光拉满。最后感慨，哆啦A梦的道具只能交给小孩子啊，她们会拯救世界，大人只会拿他们来干坏事😢
15BJIFF，我生下来就是要看这种东西的，我不要长大！！！！！ps，英皇晚场全是社畜，迟到、早退、中途出去接电话、低头发微信…..哎😑心疼所有社畜一秒钟——看这么快乐的电影居然还要工作！！太讽刺了啊。拉回来，大雄画的潦草版多啦A梦真的太有爱了，是带着满满的爱意画出的好朋友啊啊啊啊啊！！！！！！
绘画就是一场跨时空交流，这个简单的道理以很美好的修辞诠释成了一场SF故事的遭遇，更温柔的是，观画人不会忘记画，画中人也不会忘记观画人，相信的心就是你的魔法。
难得轻巧又自然的笔法，且几乎囊括了哆啦A梦现今的所有优势：用想象力开辟探索的路径，用时间的本真书写情感的厚度，一切皆在冒险与游戏的左右摇摆中行进，一切最终必定抵达爱的尽头。这些看似简单的东西，却在大人由上而下视角带来的尴尬和傲慢中失去了很久，由此便可以看出寺本幸代有别于其他水田版导演的可贵之处
情节还是套路了，但这绝不会成为我对哆啦A梦系列不看的理由。另外女儿看得很高兴，我一直以为是我陪她去看，今天下午跟外公通话说，去看了妈妈喜欢的哆啦A梦，我才惊觉，原来是她在陪我。
可能是近年剧情最好的一部剧场版，伏笔回收相当稳，几乎没有废梗，比如从静香爱洗澡带出可蕾雅不爱洗澡，本以为只是个单纯的反差萌设计，但看到后面就会恍然大悟其实这里就已经暗示了其真实身份；再如大雄与老爹聊画，乍看只是一贯的鼓励，但一联想到老爹年轻时的梦想就是当画家，这些话便多了一层老爹自我评价的意味；可蕾雅的预知梦设定顺理成章让结局由悲剧秒变喜剧。大雄画的歪瓜裂枣的哆啦A梦最终成为绝处逢生的关键道具是最感同身受的设计，谁小时候没有笨拙地尝试着画哆啦A梦呢？给画中的可蕾雅画上伙伴是最动情的部分，像这样“情不情”的桥段几乎可以和掏出神奇道具并列《哆啦A梦》最标志性的两大情节，想起婚礼前夕静香父亲对大雄的评价。永不枯竭的想象力和设身处地的同情心是《哆啦A梦》教给我们的最重要的东西。
还不错，完成度很高也很注重细节，还有套娃剧情，创造者很用心。每个角色都有高光时刻也没刻意煽情。静香也不只是小组成员，作为女性角色有重要表现，爸爸也和妈妈一起做家务清洁房间（不像小丸子他爹啥也不做还家里抽烟）。爱丽丝奇境记的梗也很好，既让喜欢侦查的成年人能注意到，又不会让小朋友发现，而且后来还反转了。漫画版哆啦A梦也很可爱，公主消失甚至让我留下了一滴眼泪，突然想起来还对应了她不喜欢洗澡的原因（而且用到了静香喜欢洗澡的梗）。希望能抽中麦当劳的哆啦A梦玩具。多啦A梦房间的铜锣烧床看着也很不错。
没有社会、政治等隐喻，跨越多时代，多代人，带你回到过去，发觉探索你最初的纯真、好奇与冒险的欲求时刻，这不就是哆啦A梦之余当下与未来的触动和精神吗。
又被蓝胖子深深的治愈了，越到结尾眼泪就越控住不住的流出。剧本神奇般的工整，像极度精神物质双洁癖的人写的，没有任何一个没用的“钉子”，这是哆啦a梦剧场版一贯的闪光点，很产业化又充满爱的高水准。电影包含了一切的美好，还把寓教于乐融入的没有丁点刻意或说教。全片的质感剔透得像一颗没有杂质的宝石，闪烁出的光芒叫做童真与善良。
天王盖胖虎，宝塔镇海妖。这导演绝对看过西游记，连通天河和真假美猴王的场面都能复刻出来也是没谁，再加上这上天入地的名场面，也算是致敬了一把碟中谍，属实是把类型元素拉满了，放在儿童片里也没有显得特别违和。用进入绘画的行为来致敬动画，也是对创造力的一种肯定。