在我十五岁那年，我骑马跑赢了火车后来我却搭火车离开；我教会了一个女孩识字她却没有教会我爱情；我的父母在我面前谈论爱、性和死亡，却还要犹豫倒给我一杯酒；我爱上了石头，他们没能成为我的理想，却组成了我父亲的墓碑。我离开了我最爱的地方，再没找到一个地方如她一般。
可能正是以儿子的视野，才能如此平心静气，甚至有些落寞的，去讲述关于乌托邦又一次的破灭。世界上某一个地方，非被出身约束的、而是自以为的，无法被资本所吞噬的，属于自己的命定之所，才是理想主义者真正的乡愁。
一部歌颂理想主义者的作品，三次马车和火车赛跑的画面，是在三种不同心境下完成的，理想终究会败给现实，不败的是人心。好喜欢旅馆那一段，汉斯借着酒意的真情流露：你的丈夫是个非常伟大的人，他非常爱你，我也是……我对这种隐忍的感情没有任何抵抗力。看的时候一直想起乡村星期天，两部电影几乎没有任何关联的空间，能让我想起，大概是因为这两部电影都能把日复一日的生活拍得那么美好。
欲与天公试比高，欲与火车试比快。一切坚固的事物也许都会烟消云散，但它会留在记忆中，留在浓烈的乡愁里。 真正属于自己的栖息之所，也许是来时之路，也许是将至繁市，也许都不是，结庐在人境，而无车马喧。 真正的理想主义者是孤独的人，他们或许无可避免命中注定地失败，但他们至少能以对有共同志向的人保持敬意，并不会用幼稚愚蠢的指责一以蔽之。 修复电影，和回到原始的前现代的故乡一样，有种不合时宜的感觉。 生活中想做汉斯教授，择中一点，通透，有趣，幽默，能激起学生的求知欲。 看到滕老师了，她还是富有激情地滔滔不绝，阿根廷电影史微讲座了都。
马车每一次都胜过了火车，乡愁能超越了死亡吗？土地被兼并，学校被关闭，人们被驱赶，知识分子被从城市放逐到乡村，农民从乡村流落到城市。在政治动荡与资本威权的双重蚕食下，再没有一个安身之所，这就是死无葬身之地的现代人的哀歌。
@MOMA阿根廷，映前一场戴锦华老师说，这是她最喜欢的一部阿根廷电影；看完后也很能理解，确实从任何角度上看都没什么死角。马车能一次次越过火车，是真的能超越，还是火车上的列车员虽然一边在骂，一边还是因为一系列的理由调低了行驶的速度；我想表达的其实是蒸汽时代和小农经济的切换过程中，虽然是必要且无法阻挡的进程，但哪怕所处立场不同，人们的心里是不是还都保留一丝对传统的怀念或尊重呢？其实很怕最后一次马车没有冲过去，但是导演还是给了一个温情的结尾，就挺好的。