3.5星。真的如同真上班，而且像是接近中产的女性在上一个提供性服务的班。狭小的环境里，大家都不是真的想一直做下去，而是希望挣点钱离开。可是April却对Molly的说法非常不屑，你如果有别的路可以选，你会继续干这个吗？皮条客和客人的丑陋嘴脸展露不少，不过好像不是很有压迫感的权力关系，就导致这个戏看着看着容易累。因为实在太像跟着女主在上班了，特别职场。光记自己挣多少钱，却感觉没什么指望也没有头儿。当然是比阿诺拉强了，女性的对话很多很有想法，毕竟一直在聊哲学、聊工作法、聊写关于共产主义的论文。结果还是在被老鸨子剥削。就好像道恩说自己想当律师，Molly都笑了。
性工作女孩的一天是在爱的人身边醒来，是吃早餐，是骑车上班，是每个职业女性的无奈迷惘，是每个办公室的日常，是形形色色的同事、挑三拣四的老板和稀奇古怪的客户，是定外卖，是下楼一趟为所有同事跑腿，是买花给爱人，是回家。很真诚的女性视角，轻松又沉重，而男性是她们生活和工作中的他者、异物。
裸露但不带剥削，只在意working girl的日常，应付各色顾客，和同事闲聊天，背地骂老板，年龄危机，加班，emo，辞职，下班浑身舒爽，半夜突然惊醒，完全就是打工人的一天，纯粹妓院职场片（当然对标的是坐办公室的职场，街头站街则是另一个阶层），和之前看的《乌托邦》一比，这片才是乌托邦。
女性性工作者群像，鲜活精炼的对话，导演的调度能力太强，确实非常的…working。断不掉的门铃电话铃是难以喘息的接客需求，装修优雅别致的两层复式里迎来送往各色冠冕堂皇的嫖客，皮条客的糖衣炮弹也是刻画得入木三分。Molly的身份基本把对立面拉满了，表面云淡风轻抵抗工作入侵生活，内里怎么可能没有空虚和挣扎，没有解释从事这份工作的动机也是一种惊悚。你听说过剩余价值吗？漫长的一天啊，睁开眼是新生活吗？
7/10。妓院的老板露西炫耀她约会获得的名牌礼物时，资本剩余价值对女性的吞噬被摆在了中心。当莫莉被同事贿赂写一篇关于共产主义魅力的论文时，莫莉讽刺地说，她已经出售了身体，不想再出售脑力，她的劳动空间被局限在阁楼里，透过扶手椅、半开的门和镜框拍摄的镜头犹如钥匙孔，偷窥着性工作者戴避孕套、刺激勃起和打扫厨房的劳务时间，有时她们会在记事簿上增加劳动时间以获取金钱，而即使在待客的空闲中，莫莉翻看的那本图像高度风格化的色情杂志，也体现了女性的思维和时间如何被工作需要占用。在去药房、下班骑行和日落坐在公园里看儿童玩耍的场景，是莫莉少数能窥见城市的时刻，但即使离开了狭小的妓院，外面依然是一个充满霓虹灯、杂货店和取款机的资本大世界。结尾暂停在莫莉拥抱着戴安时她睁眼清醒的画面，试图抓住一个女性解放的清醒瞬间。
虽然我很不喜欢born in flames，这部观感倒不错。Sean Baker常说自己很喜欢Lizzie也被她的work inspired，两人还在Q&A时商业互吹。我们也确实能看到一种相近的方法：一种喜剧化的 mumblecore，由性格鲜明的人物来完成表演——通常精力充沛、不轻易退让。即便是《Anora》在某种程度上也沿用了这一点，尽管很公平地说，《Anora》后来确实偏离了不少方向。我想到的另一个对照是贝特朗·波尼洛的《妓院里的回忆》：同样呈现高端场所的生活切片，服装明显更讲究，但内里却空洞得多、缺乏实质内容，工作场景更多被当作一种奇观来对待——我想这大概算是一种更偏欧洲的处理方式吧。
如果你真的关注sex workers，应该来看这部，而不是anora，anora开篇用横轴sexy poses，让你只知道她是一个脱衣舞娘，working girls用molly的家庭生活开始拍起，让你知道她是一个普通人。如何让sex workers和观众建立平等的关系，高下立见。不美化、不虚饰，这只是发生在纽约一家高级妓院的一天，几组权力动态关系已展现得淋漓尽致
天阿后段那个华人说的上海话，Lizzie Borden是真神，《阿诺拉》不是好的对照，两人的着眼点和时代不同，肖恩·贝克并不关心色情劳动的客观“结构”，而是突出个体内心的细腻部分，Borden的群像式观照背后始终有一种激烈乌托邦冲动，这两种不同的现实主义之间并不冲突。(Borden有推特，她还蛮喜欢肖恩·贝克的）