剧本还原成影像之后，感染力更强烈，剧本营造出来的对白反而被无声的动作表演压过一头，几处歌剧场景的表情、动作，加上最后的别离都让人心碎。最后举手投降所体现的胆战心惊，其表达的控诉与不满都将观众的情绪调动到最大化。
十六年生死茫茫，幾千番夜夢倉皇，寒衾透落月霜涼，回首蕭瑟人斷腸；縱使相逢卻不識，暗換舊時模樣，鬢斑斑，恨把閨中忘。紅紗帳，濕鴛鴦，春宵夢裡歡情長，恩愛羨煞神仙場，而今付與東逝水，葬送短松岡。夜夜西風獨臥，滿床秋涼，孤燈煢煢，薄影依出瘦花黃，只恨西風，誤把舊人入南柯，燈漏盡夜長。
电影故事简单节奏缓慢，意在抒发一种感伤之情。气氛渲染非常棒，跟踪他、共进晚餐、听歌剧这几长戏简单却又饱含深情。女主炯炯有神的大眼睛非常有戏，在没遇到男主之前是无神，又在满含泪水、兴奋与失落中转换。失去记忆的男人到底是不是她丈夫已经不重要，重要的是告诉我们这样一个短暂的相遇。整部电影都充满伤感之情，重点也在于表达这样一种情愫，是非常短小的故事，情节一句话就可以说完，而这种打动人心的感情确实最难用影像恰到好处的表达出来吧。
#SIFF 记忆就是身份，失去记忆（并自己意识到失去记忆）就成了流浪人。加上后二战背景，那种失落的、无法唤回的无奈在那场大声朗诵生平的戏里达到巅峰。结尾听到那个名字后举起双手也很精彩，仿佛恐惧成为了本能。杜拉斯反对的段落是：晚饭前，流浪人送给特蕾斯一张剪贴画，她认为这「与剧本的含义发生了矛盾」。整体属相当忠实的影像化，但文字的魅力还是无法被取代。比如杜拉斯这样引用雷蒙·格诺的话来形容这个流浪人：「一个与时代和世界都远离的男人，迷失路津；他象发丝一样纤细，又象曙光一样开阔。」
海报上的那场拥舞，她摸到他后脑上巨大的战争伤疤，和她心里爱情的伤疤长得一模一样。小说被具象化出来竟然不觉得有太大差异，除了男主阿拜尔更加温柔可惜，最后整个街巷呼喊着他的名字，而他害怕得举起手来的一幕，同样震撼人心。她心里关于季节的感想就此颠倒，夏天人随意走动，冬天人无处可去而容易聚拢，夏天是漫长冰冷而冬天才可能和煦。她在原地等待着唤醒“他”，和《直布罗陀水手》里满世界找“他”的她是同一回事，战争的后效漫长久远，或许比他们的别离还长，但我“爱你已久，永不能忘”。