还是那个荤段子和政治笑话不断的拉肚，此次加入了罗马尼亚籍在法国女佣的艰辛。她与女儿的思念刻画得很灵动可爱又心酸。片中还反复提到中国，存在感这方面我们是真没输过。
老太太拉着罗马尼亚小阿姨的手，说起自己当年参加五月风暴，让记者盆友问周总理该怎么办，回答是回学校去。。。你们齐奥塞斯库两口子啊，我们当年多支持他啊，他是不结盟运动的，支持巴勒斯坦。。。89 年 12 月 25 日。。。小阿姨说是啊，齐老婆跟士兵们说，孩子们，你们都是我的孩子啊。。。白头宫女在，闲坐说玄宗。。。
+，居然是这么一个意外的故事走向，无论是声画关系还是插叙框架，都像是从《德古拉》中抽出的肋骨继续生长发芽，简单有效。全片的剪辑点都保持在一个赏心悦目的节奏中，纯净的结尾，让前面的直白讽刺反向地得到了稳固。
4.5 拉肚·裘德的电影永远是这么自由的，文本的再创作、不同媒介的使用、剪辑的选择等等。而这一切又通过其鲜明的政治态度来实现电影中的人物调度。中后段的语气转换中，拉杜很轻易地显露了强大的情感强度，也为现当代异乡人与流离失所的人做出最真挚的时代注解。
【8】十分高级的政治表达。拉杜裘德延续了一贯的媒介混搭风格，把视频通话、手机录像、DV等影像融入作品之中。但在形式之外，“外来者”视角带来的作者表达才是全片最可贵之处： 不懂政治、不懂戏剧、不懂幽默，女仆贾娜关心的只是如何做好服务工作以及保证自己的居留权。反观一众大谈俄乌问题、香槟「舍会」主义、核战争的精致中产却看不到近在眼前的底层困境，“何不食肉糜”的讽刺在片中被彰显到极致。但即便如此，剧情也并没有往沉重或悲情方向渲染，而是用极度轻巧利落的结尾兜住了整部作品：阶级固化的可怕之处不是愤怒与无望，而是“一个愿打，一个愿挨”。先忽悠瘸了再给一双拐，然后你还得说一句“谢谢昂~” ps. 基本锁定年度十佳
深切感受到人物在夹缝中生存濒临破碎又拼尽全力维持肉身秩序的酸楚。职业性的微笑、舞台上的爆发、与女儿视频时的哄骗、讲述童话时流逝的远方空镜，这一切都在对煽情零容忍的叙事原则下悄无声息地迸发。如此简单的画面与剪辑，却如炮火一般，击穿所有虚假的繁荣与体面。
Alexandre3 16/05 Cannes第一部 拉杜裘德本来就是我大学时候最喜欢的欧洲导演之一 还记得第一次看他的野名留史又如何所带来的震撼依然历历在目 这一次他是当着欧洲老爷们的面讽刺他们 记得当时王兵的青春在戛纳就引起了这样的讨论：拍一群中国三和大神的青春物语 而真正来看的都是资产阶级的欧洲老爷们 老爷们对影片的解读跟现实生活中底层年轻人的真实生活造成的错位 当片中数次出现法国的小酒馆或路边体面的白人 面对来乞讨的其他族裔 冷眼漠视 然后开始讨论环保和素食主义的高尚话题 来巴黎接近两年 这种情况经历了无数次 法国同学和朋友可以和我一起喝酒 邀请我去家里过圣诞 但是遇到乞讨的人他们从来不会正眼看对方 而导演直接戳破了这些欧洲左派中产的虚伪和冷漠 对身边真实的人（其他族裔）的无视
Ｂ＋ / 构成上几乎是拉杜裘德近期最清晰的一部。精细的驱动力则几乎都体现在剪辑上，尤其以中间那段罗马尼亚童话讲述的变奏为最。对当代数码媒介的运用在某个时刻抵达了一种近乎超自然的维度。私人情感上真的很想给五星因为拉杜裘德真的好会骂好会骂好会骂欧洲人法国人啊啊啊啊啊。