这本应是《小丑2》应该拍出来的水平，充满了左派至极左派的思想，恍惚间还以为又是DC的哪个漫画改编。视效、听效、服装设计大概可以在明年的颁奖季有所斩获。
冥婚版本的亚当与夏娃。两种常规改编思路：要么拍“畸形的恋爱实在精彩”，给观众发裹着玻璃渣的糖，要么拍“男（怪）人没一个好东西”，把人间清醒大女主打在公屏上，而本片两手都想抓，两头都不讨好。一边将“No, just the bride”的女本位金句作为最大卖点着力宣传，一边又让怪物为新娘一路保驾护航一救再救，结果呢？女观众批评本片看似反性缘实则救风尘、sex scene是男凝虐女以及女权表达全靠撕心裂肺喊口号，男观众则不满怎么又是All His Fault，双方都不买账。 想起星爵和大表姐的那部《太空旅客》，也是一种亚当因孤独而创造夏娃的故事新编，甚至片中还有诺亚方舟。但当年的创作者尚且会让两人以HE收尾，若放在今天，绝对会拍成大表姐得知自己被唤醒的真相后与星爵斗个你死我活的大女主复仇爽片。
觉醒了半天，最后给自己取名叫新娘，还告诉自己不是任何人的新娘…2026年怎么还在把女权重心放在性上，我只看到了满屏性化的女性角色。亲热就亲热非得给男的口，在影院看得尴尬死，群魔乱舞但很做作，邦尼克莱德的逃亡故事已经不适合作为女权叙事的载体了。套着女权的框子，反复说出苍白的口号，安排一堆女性角色，却讲了一个莫名其妙的老套爱情故事，最后觉醒的更是荒谬。
跨越百年数十次的影视改编，称弗兰肯斯坦这个IP为男导演技法体貌特征的某种托底毫不为过。高度重合的男性主体意识，令新娘的形象成为了孤独的璀璨衍生，没有性格、只是美丽。为何几乎没有女导演触碰过，或许连原作者玛丽·雪莱都觉得匪夷所思。在几十年的摸爬滚打后，玛吉·吉伦哈尔成为勇敢刺破好莱坞A级商业制作旧疾的第一人，浸入英伦朋克的反叛进行曲乐池，粗粝却分外鲜活。无论Ida、Myrna、Euphronius，亦或Frank，皆为玛丽·雪莱的唇齿，诉说的是每一位独立女性的真实本我需求，不会因为任何暴力而被扼住喉咙。饰演新娘的杰西·巴克利的天赋卓绝，时而恣睢乖戾、时而沉静隐忍，表演中的收与放在三重身份的交叠中，淋漓尽致展现在大银幕，演员与作品完全融为一体，让一切顺理成章。主流叙事急切需要这样的创作可能性。
我特别喜欢。只有她举起枪时，才有人听她说话。而当一个女性开口，她不会只为自己讲话。她们都在这儿，饱受磨难的她们的愤怒在她身上爆发。被隐藏名字的女性，被物化的女性，被矮化的女性，忍辱负重地维持温婉的女性，不被听见的女性，惨遭迫害的女性。舞池里的嘶吼和女性暴动，我不停地流泪。姑娘，你的愤怒呢，让女性积蓄的怒火烧掉这个世界的偏见和不公。 “造反，叛乱，暴动，不是我本意。”可若不这样做，谁来维护我的权益。
能吐回被删改的地方就好了，但在谈性色变的地方，多一句荤的都能要它们老命，权且当作另一种凌虐快感。Maggie改编真有不少眼前一亮的处理，从源头夺回这个故事的叙述权，让过去的Mary发声，也让现在的Ida、Myrna，以及未来的脑控/觉醒女性发声，那种疯狂即清醒的形式总是那么动人，尤其是比对此地现状，于是就很喜欢集体狂舞那段。这些年看准影后的表演总是很舒服，失去所爱瞬间的咆哮魂穿《哈姆奈特》。Gyllenhaal一家三口齐齐出动，两个关键角色还分得Penelope、Jake的名字，（没听错的话还得算上娃娃脸未出场的妻子Annette，）很有意思。而且前头注入不少酷儿元素，连站街的都有不少异装，值得加分。就是整体稍嫌不够复杂、痛快，三星半。