表面上是讲述网络暴力但实际上其实是对日本文化的隐喻性表述，所以并不能以现实主义的逻辑去看待这部电影。核心还是体现“受害者-加害者”、以及日本的耻感文化展开，对于中国的观众来说，可能并不能完全理解。在影片结尾不断重复的“其实是我的错”，在滨口龙介的《驾驶我的车》中也有着类似的情节，在日本战后社会，在福岛大地震之后，这些日本电影作者们不断挖掘潜藏在社会心理深处的创伤，所以其实并不是完全聚焦于网络暴力。
读小说的时候没感觉这么说教，拍成电影还放大了故事线细碎的毛病。能看到阿部宽X夏川结衣再演夫妻，还挺惊喜的。而从语言习惯作出对人性的感知，和《金色梦乡》一样，线下接触更为真实。不过如今看来，看到阿部宽和芦田爱菜扮嫩，略微可惜。今日看到阿部宽却也不由自主想起加贺恭一郎，可惜书写加贺未来的人也已逝去了。总觉得日本人怎么还在讨论这些互联网问题啊，仿佛停留在21世纪初的感觉。用推文来刻画，美术的确辛苦了。
可能因为过于拧巴和病态的谜底，前面确实没猜到真相，小时间差玩儿的也可以。只是…这是刻意在恶心日本警方吗，但凡效率高一点点也不至于…？（至于批判社交媒体跟风，就很浮皮潦草，甚至有点儿娱乐效果？）大叔是真的惨，大半辈子白活
社媒时代的流量狂欢/人肉风暴，每一环都是煽动舆论、扭曲事实、制造冤案的推手(家庭/职场/社会)，都是ta的错。逃亡无理报警即可，时空叙诡力挽狂澜廉价SP质感，宽叔&夏川就是最配的荧幕搭档。
讲述无辜中年男子被网络诬陷为杀人犯，被迫在全民追缉中逃亡自证。手握极具当下性的剧本，谈网络暴力与媒介伦理的命题，最终呈现出来的是叙事失控与主题涣散的境地。前半程悬疑铺设尚可圈点，阿部宽饰演的山县泰介，从精英部长到阶下囚的身份坠落，被赋予足够的窒息感。社交媒体截图、路牌弹窗的推文可视化处理，在视觉层面还原了网络暴力的无孔不入。但叙事进入中段，导演对节奏的把控开始失焦。追逃戏码的重复堆砌，让悬疑张力逐渐变成疲惫的感官消耗。剧本的后半程直接崩塌，犯人的动机揭示仓促缺乏说服力，精心编织的悬念被草率收束。而强行植入的“合家欢和解”段落，更让片子从社会派惊悚陡转为温情鸡汤，不仅消解批判锐度，也让角色的挣扎沦为无意义的情绪过山车。阿部宽的表演仍然稳健，但再扎实的演技，也无法拯救在表达上自我消解的故事。★☆