剧情简介
高野任职园境建筑师，规划涩谷宫下公园重建；露宿者被驱赶，让路予结合户外休憩与购物商场的新地标。为了工作牺牲家庭，大刀阔斧改造都市面貌，自己却家破人亡了。十年后，一盆蝴蝶兰令父子重遇，女儿已不再在乎长期缺席的父亲。重回故地，亲子关系能否重建？团冢唯我首部长片，善用建筑空间显现家庭创伤，静谧中蕴藏情感波动，再以破碎灯泡让记忆回魂。被离弃的世代游走于冷漠城市，重新审视家人之间的距离之余，亦察看一座城市于急速变形下残留的空洞。
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看的过程中总是期望能出现一些眼睛还没察觉到的东西：设想过可能是微弱的呼吸声也可能是突然发生的动作。假设《うってつけの日》、《屋根裏の巳已己》、《曖昧な楽園》、《見はらし世代》都是同世代的影像，确实挺遗憾的，大多都是乏味的等待和预演，好像离开了场景就不知道该以哪种状态去行走、聆听或对话。
#11272。27th SIFF亚新奖竞赛，前入围2025导演双周。7分，把家庭关系的”更新“与城市建设的更新勾连起来，仅这一个高概念就非常厉害了；视听上除了那个突然插入的散文电影式PPT段落其实稍微保守了一些，那种段落绝对多多益善啊，两个孩子同样也可以有相应的建筑对应啊。另外就是聚焦一个家庭，每个人物也只有一个比较功能性的外延人物，因此一些线编得过密，情节安排虽然从呼应的角度还不错但是就太剧作功能了，向外发散的部分就不太够。日本最近两三年这一波电影节导演还真都各有特色，期待了。
#siff# 3.5；很明显，导演并不限于拍一部寻常家庭题材的作品，这是一首融合在城市景观里的散文诗，景观也并不止于建筑空间的描摹（当然这肯定是本片重点），叙事半径包括街头文化、无家可归人群以及高楼或工棚内因工作关系而结缘的人们之间的关系，他们一次次将视线投向「新的景观」——逝去者曾幻想过的景观，现在已然被活下去的人拥有，因而她要复现并告诉他们“我很好，我也要回去了。”不管是主动或被动意欲重拾往事，他们都在不自觉地寻访旧日遗迹（踢球、背英语单词、回到最后一次聚餐之处），但唯有正视缺席者正式离去，新来的人与女儿合力补上未完成的依靠姿态，他们才真正接受并跨越了过去。 前半段略闷，发力点在灯泡碎掉之后（通过电力实现异世界，有点林奇作风啊），幽冥感和结构的设计很难不想起滨口龙介。
有太多功能性的叙述，或许这正是坦诚相待的困难，好在镜头足够敏感（或者过于敏感），尤其是开场段落中难以猜透的镜头摆布，似乎始终要避开、重置、躲藏，这个特征到了正片几乎完全消失，只留下解释、棱角和少许灵感。
在呈现新风景的暴力与潜力上做到了有效的平衡，但频繁远景-特写的互切也透露出作者位置的尴尬：当中观的社会问题被个体创伤所边缘化、站在高点反复凝视而非挑战建筑，城市彻底沦为家庭危机的背景，不是靠一些被随意插入的既有影像和刻意打开的（确实很美妙）结尾就可以盖过。从经验到想象的明显匮乏有关于移动性——即使刻意放慢也不曾停留、无法被居住及人为实践的空间，只有车窗外物理的不断变化和心理的永远困顿（在均质化的非场所=服务区）。多么无精打采、老调重弹的现代城市想象。好在多人物视角的剧作足够平面，匹配上了视听层面的气质。（工友背的是NewJeans X 村上隆的腰包，小彩蛋加分）。
稍微有点空洞，导演需要一个好故事&扎实的剧本…