塞琳和朱莉出航记 Céline et Julie vont en bateau
- 导演： 雅克·里维特
- 主演： Monique Clément , Jérôme Richard , Michael Graham , Jean-Marie Sénia , Jean-Claude Biette , Jacques Bontemps , Michel Caen , 朱丽叶·贝尔托 , 多米尼克·拉布里埃 , 布鲁·欧吉尔 , 玛丽-弗朗丝·皮西尔 , 巴贝特·施罗德 , Nathalie Asnar , 玛丽-泰雷兹·索叙尔 , 菲利普·克利夫诺 , 安妮·扎米尔 , 让·杜歇 , Adèle Taffetas
剧情简介
朱莉（多米尼克·拉布里埃 Dominique Labourier 饰）是一名图书管理员，她的好朋友塞林（朱丽叶·贝尔托 Juliet Berto 饰）则是一名魔术师。这两个女孩之间的感情实在是太亲密了，从很久之前起，她们便开始分享两人所拥有的的一切，就连男友都是共享的。
一次偶然中，朱莉和塞林吃下了一颗有魔力的糖果，被传送到了一个光怪陆离的异世界中。在那里，两人同时爱上了一个名为奥利弗（巴贝特·施罗德 Barbet Schroeder 饰）的男人。奥利弗在早年间失去了妻子，身边只有一个重病的女儿，他曾经发过毒誓，在女儿痊愈之前，绝对不会娶第二个女人。于是，朱莉和塞林开始思考拯救小女孩的方法。
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前半段的漫长追逐戏太有新浪潮典型特征了，运动长镜的美妙，随性的暧昧留白，镜像对照/身份互补的双姝设定；后半段结构太精彩，由「糖果」构成管窥、出入时空的通道，因为「糖果」是联结现时与童年之物，是魔法师停滞时间的指挥棒，也映射了为何从“鬼屋”出来后会失忆的原因（这是她童年的屋子，糖果正是重返儿时的象征）。被偷窥的时空既是梦，也是回忆，还是剧场内的戏剧或电影，它能被反复演绎，能被暂停，能被篡改，能被重组——多么灵动的概念，（几层）虚拟空间与（若干）现实层面的混杂与泯灭。结尾如南柯一梦，结构封圆（猫在观者“现时”时间的表现），堪称美妙。
最后四十分钟太精彩了。不过。。。我同学都被前面两个多小时闷得走的走，睡的睡。
#BFI #SightandSoundGreatestFilmsofAllTime2022 长评 - 逃不出的牢笼。感觉影片讲述了一个护士的意识体们被困在一个悲剧中无限循环的故事，而这个循环也是因为护士失职产生内心损伤而塑造的。影片的部分设定像是《雏菊》和《朦胧的欲望》，以双女主设定为Angel的双人格（《朦胧的欲望》在房间中是也会转变样貌的），开场就描述了一场人格间的吸引，而她们所处的世界也如同《雏菊》中所展现的一样，为一个集体潜意识存在的世界，糖果作为桥梁可以帮助打通空间，而房子更像是护士受到Camille那番话的提醒自责而塑造的牢笼。从结尾也可以看出，她们会遗忘所有，互相吸引，继续这个无限轮回这个故事，而一切都是护士的潜意识。
彻底推翻影像秩序，毫无忌惮，毫不留恋。如肥皂泡般转瞬即逝的人物关系，不断分裂融合、破碎生成，每一次身份与情感的建立都以抹去存档为前提完全交付于当下。打乱既有的叙事逻辑， 又非通常的现实-幻境交错，创造出“亲历-激活-观看-评价-校对-篡改”的无限循环。里维特不在乎情境的逼真性与假定性，他令干扰音无所不在，破坏一切浸入式体验，而这恰是现实世界对我们最严苛的训练。
对Henry James的小说无感，但这种超现实迷幻感确实很适合转化为法语对白的影像。塞琳和朱莉的亲密始终闪烁着暧昧，尤其是车内一吻；漫长的追逐无疑影响了《在希尔维亚城中》，在角色调换的体验中，两人末路狂花似的相依又逐渐转化成了博格曼的假面。唯一的缺点是太长太长，考验互联网年代的耐心
烂片！想要打负五星