剧情简介
故事围绕两对处境迥异的夫妇展开：被解雇的工人浩硕与在口罩工厂谋生的妻子美玉，纪录片女导演艺智与她的丈夫尚宇。四人因一部关于失业工人的纪录片拍摄而相遇，在往来中直面阶层落差与生活之下的隐秘欲望。镜头架起后，权力关系无处遁形——高价手袋与创伤记忆并置，尾随前工友的沉默暴力，女人之间微妙的凝视，以及海边度假屋里一场近乎裸体的“斗牛”。一支口哨贯穿始终，在不同人生里折射出呼唤、创伤与友谊。片头“不可贪恋”笼罩着每段关系，而李沧东最终把答案落回人与人之间那种笨拙、充满误解却始终没有放弃的靠近。
演职员表
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羡慕你们还没看过这部的眼睛，我的眼睛已经经历了洗礼，没有办法第二次感受相信神存在的瞬间
普通人赌上下半辈子去争取应有的权利，甚至那样的抗争苦日才是最自由开心的时刻。而在上层阶级眼中，完全不关心这些“蝇头小利”，在意的只是征服的快感。是肉体上的，拳打脚踢也好、跆拳道KO也罢；是精神上的，为了圆满导演梦，下意识乔装和你心灵共振、与你共演，以图一边纪录一边揭开你全部的伤疤。李沧东在美玉精神崩溃的极点留下一个文学式的切口，她猛然撞向她认为可能存在的爱，也在那么一瞬间，她第一次体会到了剥削的快感，身体上的、精神上的，她都赢了。可道德观狠狠约束她，她做不到持续的剥削。当她做回自己，日出时的渴望愈发稀少，抬头看看月光，一切又回到寂寥的原点。是崭新的李沧东，也是仍在抗争的他。薛景求的出色无需赘言，但令我惊讶的是，即便如此，全度妍仍能让所有的焦点都集于她一身，真是了不起。
TIFF26｜片名应该叫《可能的爱》，某种程度上是对《燃烧》议题的一次扩展和续写。相比化妆和控制，这次的劳动者彻底变成了权力阶级的盘中餐。当劳动者真正与资本坐在了同一个餐桌上，绝不可能是朋友或者可能的爱，而是更加赤裸且变本加厉的从身体时间到内心感受的全盘剥削。全度妍饰演的妻子给导演一家的一日三餐拍照，而导演妻子通过镜头探出好奇的目光，记录着每一次“朋友”间的对话。齐泽克借用 Sullivan’s Travels 1941 告诉观众，富人不要去试图“理解”底层，不要为穷人拍摄电影，因为他们什么都不需要，他们只是单纯的不想做穷人！从古至今，从头至尾，劳动者都只是彻底的绝望、愤怒和失语。李沧东再一次用电影工作者的视角，尖锐地指出了影像的霸权与剥削，也再一次展示出了劳动者的现状与无力。
李沧东真的厉害。同样是讲阶级差异，《寄生虫》是摧枯拉朽般的毁灭，他却用四两拨千斤的克制，把人一点点打出内伤。两个家庭，四个彼此映照的人物，共享同一个满月，却各自怀着不同的心事。自上而下是带着优越感的怜悯与关心，自下而上则是欲望与自卑的仰视。他们每一次靠近都夹杂着窥探与索取；对富人而言是满足自我感动的善意与创作欲，对平民而言，却可能是一次次被消费的精神凌迟。李沧东最厉害的，是把阶级差异渗进每一个眼神、沉默与细节里。真正刺痛人的，从来不是冲突，而是人与人之间那道看不见、却始终无法跨越的距离。
剧本严重失衡，视点飘忽不定，在刚开始就已经放弃了叙事的主动权；李沧东提供了适合netflix播放的电影，放在大银幕只能闻到成人纸尿裤味；悲观如老年艺术家自顾自回忆起青少年时代，如果都像这样放弃创作，那么我们的确是在目睹最差的时代；
#TIFF26# 需要拍成电影还是三小时的点在…？