哈姆奈特 Hamnet
- 导演： 赵婷
- 主演： 诺亚·尤佩 , 萨姆·伍尔夫 , 赫拉·吉布森 , 杰克·沙鲁 , 肖恩·梅森 , 马修·坦尼森 , 尼尔·多德森-哈托 , 伊娃·威莎特 , 埃菲·琳恩 , 大卫·威尔莫特 , 弗蕾娅·汉南-米尔斯 , 丹顿·安德森 , 詹姆斯·斯金纳 , 露易莎·哈兰德 , 艾略特·巴克斯特 , 菲丝·德拉尼 , 斯迈利·布拉德威尔 , 杰西·巴克利 , 保罗·麦斯卡 , 雅各比·尤佩 , 奥利维娅·莱恩斯 , 博德希·蕾·布里纳希 , 乔·阿尔文 , 艾米丽·沃森 , 扎克·威沙特 , 詹姆斯·林特恩 , 贾斯汀·米切尔 , 劳拉·盖斯特 , 约翰·麦凯
- 编剧： 赵婷 , 玛姬·欧法洛
剧情简介
影片改编自同名畅销小说，讲述了一段关于爱与失去的动人故事。
威廉·莎士比亚（保罗·麦斯卡 Paul Mescal 饰）和妻子艾格尼丝（杰西·巴克利 Jessie Buckley 饰）11岁的儿子哈姆奈特染疫亡故，而这段经历启发了莎士比亚创作出不朽经典名剧《哈姆雷特》。
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TIFF25 no.21 全场泪如雨下，但是我真的很不喜欢Max Richter的On the Nature of Daylight再一次被使用 - after Shutter Island和Arrival。不过我被告知这部电影的配乐就是Richter，让我更加疑惑。最后场景里Jessica Buckley的表演是能打动我的。的确，On the Nature of Daylight这一piece，是有打动人的力量的。是我自己的问题吧，曾经的我反复聆听它太多次。很遗憾没有看到很多视觉上的东西，除了几个阁楼上的slow pan值得分析，镜头移动速度不被角色动作打断，主角的孩子的互动是off screen的。
一部情感充沛到把人淹没的作品，I have not prepared for this when I came into the screening. 母亲用天性直觉的方式哀悼孩子，父亲以艺术加工的方式缅怀孩子，到最后实在难以判断孰优孰劣。生命中失去挚爱的巨大悲痛，改头换面，被转化为舞台上戏剧化的悲剧，莎翁圆形剧场的最后一场戏太绝妙了。自李安的《理智与情感》之后，又一位华人导演在西方经典文本上做出了独特且精彩的解读。
很动人的作品，看得我在影院泪流满面。 一方面很能理解男主的才华需要出口，也感动于他将痛苦诉诸笔端，以一出近乎英雄史诗般的悲剧纪念儿子的死亡，这份他缺席了的、惨烈的死亡，由此将永远由世上万千人为之悲伤与动容。 但故事的另一面呢？如飞鸟般拥有自由灵魂，如土地般的浑厚强健的森林之女，他的妻子，看见他丰富的内在，看见他无处安放的才华，看见他的痛苦，送他走上了自我实现的道路。同时几乎是俗套的，只好独自面对生育的恐怖，家庭生活的琐碎与养育儿女的不易，甚至是一场不曾预料的惨烈的死亡。她没有创作、没有这样一场戏剧来倾泻痛苦，她只是在那里，如同广袤的土地般存在着，一切痛苦便在那里溶解。
原著从一个小男孩儿的视角开始，而赵婷的电影选择从「森林里的红衣女孩」开始。整部电影对于故事的讲述角度就非常明确了，直到最后一个镜头哈姆奈特的母亲再次露出了笑容，完美的前后呼应。这影片将威廉·莎士比亚重塑为一个男人，一个儿子和一个父亲。而妻子阿涅斯·莎士比亚更是在电影中完成了从「森林女巫的女儿」、到妻子，再到母亲的转变。在赵婷的电影里，死者被赋予了灵魂。从树洞到舞台，哈姆奈特的悲剧象征着每个家庭都是临渊而立。死亡和新生在舞台上一遍又一遍地复现，成为了一种永生，父亲通过这样方式得以再度与儿子对话，而母亲永远是那个不言自明的人，喜欢赵婷和这部电影的一切。
#TIFF2025#4.5.看过原著就能明白赵婷做到了什么：将小说中的非线性叙事改成更适合影像语言的线性叙述；对于细节的删减或是启发性的再创造（用影子戏展现疾病肆虐）；而情感，那些复杂、深刻、痛苦、温柔的情感，以自然而克制的方式渗透电影的光线与置景，最终以双手伸向静默的观众。在“Hamnet”里，Agnes从空旷的自然中走来，在拥挤的人群中最终再次获得宽慰，Jessie Buckley将所有的情绪深入血液毛发乃至生命每个瞬间的表演，让人只想感叹请把学院的奖杯交给她（反之另外一位主角表现就非常平庸，差一点接不住Buckley的戏）。用Max Richter的经典收尾引起争议，但是细细想来，在舞台经典的诞生的一瞬，也是一对父母哀悼的句点，赵婷选用相对耳熟能详的新经典也让这一时刻永恒了。
这他妈才是华人之光，拍莎士比亚让老英们个个泪洒当场，作为整场唯一一个中国观众太提气了。