8.5/10。①女主为了家庭/家族被迫娶了两倍于她年龄的丈夫（她爸朋友），他尊敬她但她始终不爱他，于是她在外不断地另找一些情人去短暂地填补内心空虚，直到最终意外身亡。②静谧中带着淡淡的忧郁的诗意氛围的营造：缓慢克制的表演/剪辑/叙事节奏；固定或缓慢的运镜；虽有点暗但却不乏诗意之美的高水平摄影美术；舒适的音响；大量介绍剧情与角色心理的沉缓而诗意的第三人称旁白（制造抽离感淡化情绪，从而让悲伤与诗意这两种情绪能更好地融合。不过这种抽离也导致情绪浓度被削减）；舒缓平静的配乐。③时长太长，把诗意拖成了疲累，扣1分。
【7.9】三个多小时的时长其实看的还挺舒服的，但是就是拍的太古典，文艺过头了，像一部大型的文学改编电视剧，基本没有镜头语言，全是固定机位拍摄。原来以为又是一部包法利夫人的改编作品，后来才发现错了。更像是描写一个读过包法利夫人的女生的作品。森微娜绝对绝对的女神！！眼神无敌秒杀一切！
奥利维拉果然聪明，前半部分让我以为是改编福楼拜，却原来emma早已被流言蜚语定型为“little bovary”。这让我陷入悖论，福楼拜之后，每个读过bovary的女子是否介意自己成为bovary，或者说bovary是否具备警戒作用，女子是否有意或无意的重蹈覆辙。anyway，每个叫emma的女子都有着奇怪的命运。
2025-12-26重看；从镜中目睹成人的迹象被震动开始，一场艰难漫长的自我意识觉醒之旅开启，时间随着镜像的凝视流动，从黑暗中擎烛到完全暴露于明亮光线，脚下的污泥渐至咽喉，仰头的角度却越来越明显，直至终场前哀悯的姿容如圣母。 跛足的设计很妙，既呼应男性们对女性又觊觎又污名化的评判“撒旦也是跛足”，也是艾玛存活于世的姿态——笨拙，渴求，沉静，孤独，她落在众人后面，从“小包法利夫人”标签中努力挣脱并学会与世界共处的方式；大段思辨对话折射两性差异、时代的隐性变迁和几种情感模式，在群狼环词的严苛环境中，给洗衣妇献上一朵花是最温暖的颜色。 早在初次出现那两段腐木的时候，就已奠定结局，一脚踏上去是子弹终于出膛，就好像安娜卡列尼娜在车站听到有人卧轨，必然的选择只不过延宕了很多年。