生方美久的頭尾兩篇有點做作了，突然意識到她和坂元裕二的區別是坂元會用一些情節去講道理，生方把道理直接擺上檯面講顯得有些老套且說教了點。第二篇的三人漫才其實稍顯突兀，但還是比較順暢一點（嗯倒醬油到sushi上又秒速想到《四重奏》，但是另一種方向）。第三篇感覺演員有點稍微駕馭不了情緒流的劇本；第四篇點子有趣，會對導演翻拍秒速有一些不合期望的期待……但總之就是算比較商業的習作，沒有什麼太超過預期的部分，但也是看得算某種這班近年日影演員的總集篇，岸井雪乃演陰チャラ（ぼく）大好きイイイ。
SIFF27th@商场剧院，亲友帮忙买的7排中间无雷，有一点点挡头。好轻松的小品，公园好像是多摩川附近的，上次川崎错过的地方。看到第三幕，就猜到了大概有五幕。有意思的是第二幕，生活中很多溢出来的寿司，那就尊重自己的内心，扔掉。喜欢丰富的色彩，第一幕的荧光玫红，后面还有黄色、蓝色……字幕也色彩丰富。倒数第二幕，椅子的视角和元电影的拍摄现场的写入和切换，那段上的价值非常喜欢。外星人再次看待人类语言，为什么不能直接传递感情，因为人类寿命短啊。广濑铃的第二段也是第五段讨论了活了15岁的兔子白丸。电影多好啊！珍惜时间，精力是最宝贵的，好好爱自己～～差点忽略了，配乐特别好。从我最初看电影，我的情绪会跟着音乐动。第一段，广濑铃出来前bench的空镜头的配乐就足够精彩了。好轻松、惬意，浮世众生相～
典型的偷听者，or偷窥者视角。你坐在画面外，听着里面的两人东拉西扯、絮絮叨叨，就像荒川良良，有时忍俊不禁，噗呲一声，有时想伸手拍拍他们的肩膀，插个嘴：“ber，不是你说的那样”。这种“话痨片”总有一种独立赛道、自成系统的可爱。毕竟，我现在越来越觉得，能在3D的现实世界里如此聊天，已经是现代人快要丧失的原始技能了呢。
#SIFF27th-11 at 商城剧院 真挚可爱的小作品。在长椅上生长出的虚构与交流，虽然感觉对话的语调比较像日剧，太富于某种戏剧性（情绪和表现力都有点过），但就挺适合电影节看的吧，笑得很舒服（蒽）比较喜欢2，4。
最喜欢第二篇，想起十几二十岁自己内心也有一套这样的寿司理论，但我想象的是家里的五屉柜，每一个抽屉拉出来的乱七八糟的杂物，它写得真好，清晰又有趣，看似死板的愤懑比喻，却在人物对白和关系的变化间变得非常生动，好编剧就是能把单一的死理论写得花样百出。第一篇是微妙的男女间的情感，结合第五篇的落点，显得第一篇更好（有个时间标尺），广濑铃的表演是假生动，她比较依赖导演的调教，这种全由她发挥的戏份，她演得太满，缺乏呼吸感。文本层面最后依靠语言歧义，准确的巧思。第三篇姐妹篇镜头切碎一点就好，我挺想看到那些物品的特写，比大段大段的嘶吼吵架可能要更“好看”，第一篇和第五篇都是从后侧+全景去拍对话，稳定、疏离、隔阂，这一段虽然运镜更灵活，总觉得没做到极致。这部电影也让我想起我很喜欢的一部韩影《桌子》，也很好看。
奥山由之的人脉👍🏻围绕一座快被拆除的长椅展开的命题作文，各自成篇又互相联系。日式话疗，实景舞台。语言的艺术，交流的魅力。人生循环往复中感受到的伤感与愉悦，周遭的风景也在不断变化，失去与得到往往只在于瞬间，像是喜欢的电视剧或者动画片，我也希望这部电影永远不要结束，永远都有后续。
关于活在当下的小品，大家都很可爱。和青梅竹马多年后的迎着夕阳零零散散聊天好舒服，寿司论好好玩，以及外星人强行上价值好突兀。但今田美樱没层次的哭喊吓得我揉起了耳朵…