剧情简介
1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。
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叙事亮点基本是原著的光芒。长崎部分或许是想突出叙事的不真实性，奶油色场景有一种塑料感。英国部分水土不服，母女关系没有说服我，以为是airbnb房东和房客。广濑铃的妆造和夕阳下涌溅出的泪水太美了。
1952年的长崎，似乎完全看不到原子弹带来的巨大影响，但实质上日本女性所遭遇的，早在日本军国主义和大男子主义的阴影下就已遁入可怖之境。石黑一雄的原著为影片带来强有力的支撑，让悦子向往自由、心理却早已扭曲疯魔的形象跃然银幕，她找到的是真的自由吗？石川庆在处理日本部分的影像时美轮美奂，但伦敦部分比重过大较为乏味，一定程度上破坏了原作的力度。广濑铃的表演相当富有层次，很出色。
Cannes25-7 一部让人感到haunting的作品，用唯美处理历史的伤痕，用悬疑面对记忆的伤痛，让人感到不安的，是变革前夕的犹豫、失措、彷徨和癫狂。基于石黑一雄处女长篇小说的双线结构，故事在两段时空之间跳跃，证词和谎言交织在一起，真假难辨。50年代刚被战争蹂躏过的长崎，布景质感稍微有点塑料；80年代处于变革之中的英国郊区，倒是呈现出我在读原著时的想象：晴天时风和日丽，冷雨下起来万念俱灰。广濑铃的演技值得所有的赞美，在逆光剪影中因愧疚而哭泣，脖颈弯成那样美丽的弧度，眼泪扑扑簌簌地在光晕中掉下来，观众心都碎了。
すず真的美。 拍得一般般。 明明是拍女性的无处可逃，可是总能隐隐感受到男作家想象的女性困境的登味……
以一场期待已久的远山淡影结束了今年的SIFF观影，期许拉高又拉低，看完的感受就是想象的那个样子，小说深沉的痛苦，对回忆幽微地试探与回避，被明晰的女性主题给点透了。小说是时代伤痛下迷雾中的远山淡影，而电影是描摹眺望目光如炬的眼睛，像那个被母女坐下的皮箱，合不拢的历史旧账，就这么如释重负地地放过，并勇敢前行吧。必须明确可能是小说改编无法回避的得与失。此外，被诟病的塑料质感，被嘲笑的单薄视听，在我这里都被广濑铃的盛世美颜和昭和滤镜抵消了。看电影终究是个人的事情，喜欢导演内心坚定、一本正经的做作。
导演（演员）很幸运地接到了小说（人物）的改编（表演）任务，并顺利地完成了细致的分镜设计（富有感情的台词背诵）。