家乐哥荣升人夫后帅了不少，可见男的确实要沉淀（误）。建议长得不错的男的人人一部这样纯女凝片，在里面无数特写的帅几乎全是导演+女主视角的展现（又一个很爱用蓝光的），也埋下了suspense的种子。刚看完觉得最后的风格骤变很突兀，现在想来其实那些近乎纯爱的戏份，或许也正是乐观善良的女主内心所折射的世界，而不是这个已经无力拯救自己和他人的男人的功劳。九龙城寨的成功使得日本一部分中女处于对港产片大感兴趣的时期，散场听到她们的许多大好评，感慨。
很有价值的议题，已经观照到身障者的性需求与性义工，且对同性有很开明的平等视角。即便在港，也自叹不比日台开明与开放，更见这边自顾不暇的尴尬乃至保守。身障者与性义工之间的伦理关系很有探讨空间——毕竟欠缺寻常亲密关系的人怎么处理服务与恋爱，有太多微妙的界限——可惜太早让位给着力公平的情爱表达和振聋发聩的结尾设计，也不是不行，毕竟呈现出积极乐观的一面，也有许多推倒沉闷悲哀的姿态，只是略有遗憾，因为题材完全有更具火力的冲击。只能说，已在起跑，就很值得大加赞叹。而且陈家乐有长足进步，彰显出以往被拘束住的张力（不过卫生问题还是要注意啦，比如真做义工了，骑完摩托过来也是要先洗个手嘛），再度突破的廖子妤更是值得为其封后鼓掌。三星半。
以残障者性自主权为切口，揭开华语片的禁忌地带，勇气可嘉。廖子妤的表演是全片看点：素颜、轮椅、痉挛式肢体与克制眼神，把“渴望被看见、被触碰”的卑微与倔强揉进每帧，金像影后要实至名归了。陈家乐则以沉默与克制撑起性义工的身份困境，两人对手戏克制、留白，身体的触碰先于语言抵达灵魂。电影的议题锋利，表达却在犹豫。多线叙事试图兼顾个体挣扎与社会叩问，却在支线（男主姐姐线）中失焦，收尾仓促，议题探讨最后停留在表层。导演对“爱与控制”的伦理冲突点到即止，母亲的“保护式剥夺”也没被深挖，让先锋性打了折扣。镜头语言克制，特写捕捉身体的震颤与眼神的颤动，但剧作的松散与视角的摇摆，让这部本应该更锋利的作品，最终停留在“题材惊艳、表达温和”的尴尬区间。不能算是完美的作品，但的确是华语影坛稀缺的、敢于触碰边缘的勇气之作
【6】看得扶额苦笑。剧作的优点在于剧本扎实，情节合理。最重要的是人物这种边缘人与正常人以及“性”关系的探讨的度把握地很好，它不会变成那种下三滥的慕残，畸形虐恋片。除此之外，败也剧作。陈家乐姐姐这条线完全可以砍掉，为了作证一个普通人心里的伤痕而选择圣母式献祭情节完全无用。乃至于一开头说“香港太落伍了”，结果不知道什么收尾，完全可以两个人默默消失在人海即可结束。非要搞我国主旋律结尾那一套强行煽，强行上“我也有性爱权力”，令人哭笑不得。廖子妤的表演水平，是《小小的我》的易烊千玺。而陈家乐的表演，是《绿洲》里文素利，金像影帝不给他别办了。
38th TIFF-JP 看的过程几度落泪！我还能看见香港电影！！！故事很克制了，没有去直接去写残障人士的不便与社会的歧视，也没有落点仅在爱情，对于社会保障、福利制度、家庭理解都有涉及，不是浅尝辄止是循序渐进。第一次的拥抱、亲吻是人与人距离拉近的开始，也是了解这个群体的第一次「影像关照」，开头第一镜的自摸就是在告诉观众，残障人士是人，不是「特殊人」。第二次的深吻，抚摸身体等，是两人的情感的了解，也正式展开了两人的不同生活碎片，一个是姐姐伤痛的底层青年，一个是无法拥有荷尔蒙的底层女性，两人不是代表特殊人群，而是用套的去诉说社会对于人的压抑和破坏。第三次正式做，「所有人都渴望被爱，被看到」这才是真正的认同彼此是「人」，而非「特殊人」。戏谑的结尾的三位女性。“因为我这样，所以我是受害者？”震耳欲聋
好有力一个结尾，震撼。廖子妤的表演、一个好似鬼片一样的zoom in、“我身障就代表我是受害者吗”、轮椅的狂奔，CUT！ 映后本想问导演阿妹原先如此乐天是否本可以不必经历这些心伤，可会这么思考已经体现我胆小鬼、不如她。 我不是要证明我是一个普通人，我就是一个普通人。
阿妹是非常有生命力的女孩子～不需要为了方便照顾就像个宠物一样去摘除子宫。阿妹的爱情也像每个身心健全的普通女孩子的初恋一样热烈且无疾而终，被与自己截然相反的人吸引，这只是一场迟来的普通的爱情。结局很讽刺，女的说是爱情，男的说是特殊服务，那一刻起，可能阿妹对爱的理解对人也有了新感悟。