剧情简介
我们这样，是爱吗？阿妹天生患有脑性麻痹，性格却异常跳脱乐观，闲时会约朋友踩板吹水，画画作乐，二十多年来一直努力不被身体耽误。可是过度保护的母亲坚决安排她进行子宫切除手术，阿妹努力建立的生活再次失去平衡，她的身体永远是不由自主的。在朋友推荐下，阿妹找到了一个专为残疾人士提供性服务的自发组织，并认识了义工Ken。这无私的相遇仿佛抚慰了两个受伤的灵魂，那日渐累积的情愫冲淡了道德与身体的羁绊，这样的关系，是爱吗？
谭惠贞继《以青春的名义》（第14届开幕电影）后第二部长片作品，将爱情元素和身障者性权益议题融合，成就一个道德探索与自我寻找的故事。
演职员表
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家乐哥荣升人夫后帅了不少，可见男的确实要沉淀（误）。建议长得不错的男的人人一部这样纯女凝片，在里面无数特写的帅几乎全是导演+女主视角的展现（又一个很爱用蓝光的），也埋下了suspense的种子。刚看完觉得最后的风格骤变很突兀，现在想来其实那些近乎纯爱的戏份，或许也正是乐观善良的女主内心所折射的世界，而不是这个已经无力拯救自己和他人的男人的功劳。九龙城寨的成功使得日本一部分中女处于对港产片大感兴趣的时期，散场听到她们的许多大好评，感慨。
很有价值的议题，已经观照到身障者的性需求与性义工，且对同性有很开明的平等视角。即便在港，也自叹不比日台开明与开放，更见这边自顾不暇的尴尬乃至保守。身障者与性义工之间的伦理关系很有探讨空间——毕竟欠缺寻常亲密关系的人怎么处理服务与恋爱，有太多微妙的界限——可惜太早让位给着力公平的情爱表达和振聋发聩的结尾设计，也不是不行，毕竟呈现出积极乐观的一面，也有许多推倒沉闷悲哀的姿态，只是略有遗憾，因为题材完全有更具火力的冲击。只能说，已在起跑，就很值得大加赞叹。而且陈家乐有长足进步，彰显出以往被拘束住的张力（不过卫生问题还是要注意啦，比如真做义工了，骑完摩托过来也是要先洗个手嘛），再度突破的廖子妤更是值得为其封后鼓掌。三星半。
以残障者性自主权为切口，揭开华语片的禁忌地带，勇气可嘉。廖子妤的表演是全片看点：素颜、轮椅、痉挛式肢体与克制眼神，把“渴望被看见、被触碰”的卑微与倔强揉进每帧，金像影后要实至名归了。陈家乐则以沉默与克制撑起性义工的身份困境，两人对手戏克制、留白，身体的触碰先于语言抵达灵魂。电影的议题锋利，表达却在犹豫。多线叙事试图兼顾个体挣扎与社会叩问，却在支线（男主姐姐线）中失焦，收尾仓促，议题探讨最后停留在表层。导演对“爱与控制”的伦理冲突点到即止，母亲的“保护式剥夺”也没被深挖，让先锋性打了折扣。镜头语言克制，特写捕捉身体的震颤与眼神的颤动，但剧作的松散与视角的摇摆，让这部本应该更锋利的作品，最终停留在“题材惊艳、表达温和”的尴尬区间。不能算是完美的作品，但的确是华语影坛稀缺的、敢于触碰边缘的勇气之作
【6】看得扶额苦笑。剧作的优点在于剧本扎实，情节合理。最重要的是人物这种边缘人与正常人以及“性”关系的探讨的度把握地很好，它不会变成那种下三滥的慕残，畸形虐恋片。除此之外，败也剧作。陈家乐姐姐这条线完全可以砍掉，为了作证一个普通人心里的伤痕而选择圣母式献祭情节完全无用。乃至于一开头说“香港太落伍了”，结果不知道什么收尾，完全可以两个人默默消失在人海即可结束。非要搞我国主旋律结尾那一套强行煽，强行上“我也有性爱权力”，令人哭笑不得。廖子妤的表演水平，是《小小的我》的易烊千玺。而陈家乐的表演，是《绿洲》里文素利，金像影帝不给他别办了。
廖子妤这次拿影后确是实至名归，值得
Fish最好的表演