剧情简介
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#2026Cannes# 【+】以闯入者的日记视角进入日本乡村，角色的不安和时刻笼罩的“焦虑”量化成日本原演习场演练的背景音。颇有当代日本电影之风，主要表现在对话重塑关系以及人与自然（走进森林里的部分）。雕塑、画像都非真实的模样，而是别人印象中的“我”，在奈义的一周内不断拼凑中找到真实的自己。两位男孩则起到与大人的对照作用，让我想到小津电影中总是逃跑的孩子形象，但本片从调度到内容完全是反传统的。简单理解为一个同性/和解故事也好，理解的更加飘渺也罢，总体的观感来看是轻松的📽️
深田晃司片刻回勇(只有片刻)，在一些细小的瞬间找回了临渊而立的那种感觉，生活的闯入者，投入水中的石块，给这滩死水搅起一点点涟漪(深田自己说Nagi意为平静的水面)。自卫队、台湾、实弹射击，导演你在怕什么呢？(两个女主东京和台北是地缘暗指吗)
A-. 时刻保持流动与神秘感的电影。人物的关系打散重组，矛盾的元素融合共生，就像山火和军事演习构成末日阴影的背景音，而土地上的人们仍在创造具体的美好瞬间——甚至雕塑本身，都是集破坏与创造于一体的艺术。深田晃司以极含蓄的笔触捕捉到了微妙的进行时态：东京、奈义、台湾，从来不是静止的地理符号，因为人类永远同时承载着对故土的乡愁和对远方的渴望。我们所做的，只能是在生命长河的不同阶段校准焦距，在感伤和希望的交汇处看见彼此，奔向未来。2026.5.13 Lumière
清新典雅的首部主竞赛。终于看到了后疫情时代、远处有战争的大时代背景下，普通人情愫的生与发。温柔的表象下，各个角色的存在主义危机缓缓蒸腾，每个人都在寻找出口，带来春发芽一般的希望之感。远处正发生战乱，人与人之间的矛盾似乎显得微不足道了，影片不再有深田晃司过往作品中的常见的刻意制造的激烈矛盾，而是转化成每一个角色与自己内在的困惑作斗争，激流在深处暗涌，是深田在电影创作上的一次巨大转变。视听古典而诗意，令人心驰神往。松隆子演技极佳。另外地名叫奈义，不是凪。
总是突然闯入的爆破声和广播声。
#Cannes26#三星半。一部探讨人的游离状态的作品。追寻石桥静河角色的外来者视角，串联起几个人物的当下和过往。松隆子饰演的艺术家以木雕、泥塑、绘画等不同形式描摹朋友的外貌，以不同的媒介试图触摸真实。不断被提到的前夫/弟弟和亡妻以缺席的在场成为角色之间微妙的隐痛和枢纽。影片确实犹如标题所暗示的一种散文札记形式，塞了很多可被玩味和解读的关系进来：日本/台湾，城市/乡郊，历史/当下，婚姻/爱情。但是深田晃司的影片总给我一种性冷淡的感觉，虽然讨论的都是两性关系，但是却毫无欲望之感，可能这就是寂寞的来源吧。