剧情简介
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四星半. 里维特曾表示对斯特拉文斯基的喜爱,本片正是有其风格("这是Igor的房子"),回望"新原始主义""新古典主义"大行其道的世纪初的巴黎,身-心二重的返祖冲动根本上关乎初始的生成,也即自由对象(free object)的问题:最基本的肢体姿态,嵌入儿童过家家似的直觉扮演(排练中一切举止完全合乎自然);毕达哥拉斯视角下变得神秘的字母/数字/音符,经由反复吟诵("运算")而掘出暗藏的玄机;被生成的谜语,秘密团体(groupe)――一个[秩为13的自由Abel]群.解完练习(exercice)就意味着解体"出局",来到室外(地铁站/海滩),像真正的古希腊剧团;歌队如开幕时一样爆发出三和弦开启终曲,可普罗米修斯已无法入戏.
6/10。破碎的叙事网络暗示了一个永远查不出的阴谋，到剧集结束也没有解释。两个剧团被神秘组织和两个外人联系起来，这两个外人一个是骗子弗蕾德丽克，她偷了一封神秘组织的信件敲诈无果，另一个是迷恋孤独的科林，设法假装聋哑人从咖啡馆的顾客身上讨钱，在客人犹豫给钱时急促地吹奏口琴，他巧合地找到神秘组织的讯息，把线索画在黑板上沉思，试着与加密线索进行斗争，最终发现那个组织并不存在，只有理想主义者含糊地谈及它，这暗示了五月风暴从未实现的理想，在同一家嬉皮士服装店的科林和宝琳被安排在画面的两侧，彼此疏离的张力是理想失败的青年们，希望与徒劳的对抗。结尾一桩真正的罪行（带黑色面具和手枪决斗的弗雷德里克被谋杀于屋顶上）没有得到解释；在空旷的排练场中编排体操的演员们，则目睹了沙滩上戏剧团长的崩溃，政治团体的舞台失败了。
戏剧和电影的无限可能，即兴表演和场景编排，视频剪接还是堆砌素材，谦逊理性还是自说自话洋洋得意。花了三天时间，有看到剧场排演的放松和快乐，但总体如坠云雾；也许若干年后突然发神经拿出来重温终于可以理解，也可能再也不想看到了。
终于用了一个月的时间断断续续看完了这部影史垂青的最长电影，比它还长的有一些，但大部分是实验电影。然而这部13个小时的电影的拍摄居然只花了6周！电影的故事其实并不复杂，但是人物较为繁多，甚至还有几个从未出场的重要人物。影片的展开极为缓慢，充斥大量猜谜一样的纪录片式的长镜头，到大概4、5个小时的时候才开始进入故事主线，里维特仿佛在用时间作为他的工具，来让观众相信他的故事。除了长度，影片并没有过多的炫技，更多时间是在追求一种客观的现实主义，甚至你会在一些场景里看到摄影机，还有镜头的裂纹等。总的来说是一次奇特的电影探索。
辉煌而庞博的结构，观感犹如「追忆」——正如科林反复吟诵的“消逝的时光”，两个剧团分别自「这一边」和「那一边」靠拢，终局得以庄严合拢。“普罗米修斯”剧团从拜神的吞噬式狂喜（以身体/语言的共能寻求人和神的共情）过渡到原文本渐行消失，即兴生长的走向；“七将攻忒拜”剧团对应巴黎地图上的区域划分，风暴过后的城市景观。 两出戏剧指涉“五月风暴”中这些人曾有的位置、境况和目标，两个始终在谜团外围打转的局外人破坏或重建“休眠”地下组织秩序，是历史/政局阴影下窥测的视角。新浪潮的核心是悬疑，里维特惯有的神秘与暧昧留白，人际网络的交叉和回环（核心/边缘人物各自的丰富前史太有趣），现场调度掌控的能力，皆令人着迷。 一场盛大的观影体验，一次在文字/影像迷宫中的突围，浸淫的两天被抽干了时间的概念。
浪费生命