剧情简介
玛丽-露·方丹（维尔日妮·埃菲拉 饰）是巴黎郊区一家养老院的院长，她不顾阻力，强推名为“人性照护法”的人道主义护理方法。直至遇到癌症晚期的日本剧作家森崎真理（冈本多绪 饰）。两位女性因共同的价值观，以及彼此对对方语言的深切眷恋而走到一起，展开了一段深厚的友谊，这段关系不仅改变了她们对生命的看法，也悄然改变了整个养老机构。
演职员表
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4.5。一部196分钟的片子，越到后面甚至越不希望它结束，这是对一部超长片的最高赞美。当然是一部发生在理想主义同温层之内的电影，但如此坚定地相信交流的意义，相信人与人之间突如其来的联结，相信时间的流速本身，相信戏剧的共情力量，相信能从制度与命运的钳制中找到前路的缝隙，又怎能不为之触动。终于不是《驾车》时过于繁杂缝合的滨口，而是回归《欢乐时光》《亲密》的长谈，并依然关注着对话戏中的身体性和影像调度，又将这套方法完美融入到欧洲养老院人权议题的讨论中，无疑是滨口当前普世关怀向风格的新高峰，理应是本届金棕榈的有力候选。不过感觉他是要在这种“大师路径”上且走一阵了，还是会怀念切口更小时候的他。
【8】令人艳慕的优绩主义电影。无比悬浮地就凭空架起空中楼阁，可以摆脱琐碎，逃避痛苦，进而谈论戏剧，谈论哲学。可以从戏院到塞纳湖畔，从法国到日本，从哲学到人类学，从人文主义照护到资本主义的最终，日历随同字幕不断闪出跳跃，这些是滨口最擅长的语言，生活，感受的体验。从头到尾充斥着一股小布尔乔亚的高傲，因为无比漂浮和小资，但电影是什么呢？是突如其来的，突然感到不舒服，是突缘其来，是一瞬间，是跟这个电影片名各种叫法一样。因为台词和情感触动写的令人赞叹，电影拍的极为干净漂亮。是在一个虚伪的话题空间里，做作了196分钟，但你就是觉得舒服。对这类电影，你有多憎恶，就会有人多喜欢。我满是欣赏，装的极致就成了一种精英Cliche.
如果说关于资本主义系统的阐述，对应着死亡降临前对艺术生活的探讨，如果说四肢的伸展、身体的排练、打破观看的边界去复现与改造剧场，对应着意识的抽离、迁移、乃至灵魂的复活，滨口龙介，用自己的世界观与人性的信念，完成了《隔壁房间》的再造。京都是安详亡灵的归宿，法国则是肉体在自然中的唤醒与不断在个体故事的复述中打破现实的障碍、活在最当下的感知中。一开始有意地在交互中区分语言然后很快模糊，两个人融为一体；而后在聊天中分享照片、表现出强烈的无法传递的病痛感受，又将两个人阻隔在两侧；我们永远只是片面地了解另一个人而让我们如此想要进一步与他人建立联系也成为我们用力地想要活下去的力量。用人类最本能的情感，在这样高度抽象化的方法体系中，穿透界限，用影像摹仿与抵达永生。
A / 或许滨口龙介真的拍出了他的《第零号》吧。多久没有在银幕上见到如此美妙的画外世界？画内不断邀请着画外的加入，又默契地应允着自身流向画外。因而画面的中心自然瓦解了图解中统治性的中心。就像开头埃菲拉仿佛突然就以温柔的姿态楔入了病患的附近周遭，而同时表演的维度就这样“突然”地嵌入了世界。那种时间的魔法变得更加恣肆又或是更加简洁，因为在舞台的世界里，一个异常明亮的打光就是超验与不可能所留下的痕迹的，言辞本身的速率变幻就是时间的张弛，身体的复沓就是一种角色力量的积聚，而宣言恰恰在这样仿佛静止的时间/实践中恰恰才是超越性的“宣言”。三个小时飞速流走，观众与人物相与枕藉乎舟中不知东方既白。
两个外国人沟通，说话都没有磕磕绊绊的世界，本质是极端设计的。滨口龙介对语言的倚重和滥用，简直构成了一种话语的自恋癖（《驾驶我的车》已初露端倪），感受逐渐从滨口的电影中退场，更加背叛了他早期电影中对身体性迷人的捕捉（即使如此，本片里最优秀的部分，仍旧是身体间互动）说一些不喜欢细节，比如电影内部舞台上，角色表达不需要翻译，感受即可，但本质全靠“说”。电影院里的我们可是一字不差看着字幕呢；以此延伸，两个主角日语和法语丝滑无碍的，旁若无人的交流本身即是这两个角色（也是导演本人）过度自恋的表征，而她们情感迅速红温，更像是两个精英惺惺相惜的矫情，看得我那个白眼直翻，更别提午夜那场资本主义的lecture。滨口龙介成为一个趣味神话是荒谬的，这样的电影应该迎接的是下一轮辩论，无用的辩论。
10+/10 #79Cannes后半程哭了很久，不因情节骤然刺痛，而因那平静却足以摧枯拉朽，摧灭制度化和主流逻辑的力量。我看到照护者走进一个个幽蓝的房间，像一片最小的海，那些迷失在阿尔茨海默中的病人徘徊在时间的点位中，但是在房间之外，在庇护所之外，那些未曾省思的人又何尝活过？滨口在呼唤思考者：院墙中的病痛者经历着摧灭躯体的痛，但是对这个世界的所有人来说，痛苦是长期的、持续的磨损，最终在All of Sudden的那一刻坍塌。 滨口龙介提出了一种解决方案，将哲学和人类学变成知行合一的实践，是以身体姿态靠近他人，是即使来处不同仍想和你整夜聊天，语言泯灭依旧可以声援彼此，是即使我为一个不可能的理想抗争终日，但我，仍想活下去，是我生存的每个瞬间都想看到未来时。 或许是在三十年后还会回望的一部电影。